阿尔比努斯艺用人体解剖学

18世纪伟大的描述性解剖学家、莱顿大学解剖学和外科学教授阿尔比努斯通过直接观察真实人体解剖结构，对人体骨架进行极其精准而缜密的描绘，在人体解剖学方面进行了极富颠覆性的研究，并获得极大认可。在医学和艺术领域，他的独特贡献始终盛名不衰。而他的研究成果，也成了后世所有人体解剖结构学习不可绕过的参考对象。
本书是对阿尔比努斯对人体的研究成果的集中汇编，完整收录了阿尔比努斯创作的《人体结构图解》和《人体骨骼图解》两卷图集。80张完整人体图解，超过230张单独部位的图解，以左右页对照的形式，将人体各部位骨骼与肌肉的不同视角一一对应，直观易懂。
同时，书中以清晰的序号和专业的医学术语标明每块骨骼和肌肉的名称，方便学生们识别和记忆人体部位，对比其形体，分析其大小、形状、方向和附着位置，观察绝对清晰的人体形状与姿态。
本书既有极高的解剖学价值，又有极高的艺术学习价值。每一张人物插图都有特意设计的精美背景和装饰，既保证整体画面和谐统一，又富有视觉深度效果。是学习人体素描的艺术学生和绘画自学者的必备参考书。

著者简介
伯纳德·齐格弗里德·阿尔比努斯（Bernard Siegfried Albinus）生于17世纪末的德国，少年时期于荷兰莱顿大学师从著名解剖学家博尔哈夫。后于莱顿大学开设解剖学与外科学课程。1721年，他接替父亲成为解剖学和外科学教授，很快便成为欧洲最出名的解剖学教师之一。

扬·旺德拉尔（Jan Wandelaar）是18世纪荷兰画家和雕刻师，精于版画。他与伯纳德·齐格弗里德·阿尔比努斯合作，为《阿尔比努斯艺用人体解剖学》一书创作了大量人体插图并负责图片的铜版雕刻。

编者简介
罗伯特·贝弗利·黑尔（Robert Beverly Hale）被普遍认为是乔治·伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，他是大都会艺术博物馆绘画和雕塑馆馆长、世界知名的美术教育家，在纽约艺术学生联盟任教四十年，同时也是哥伦比亚大学素描课教授和艺用解剖学讲师。著有《向大师学绘画》系列教程。

特伦斯·科伊尔（Terence Coyle）是美国著名现实主义画家，自1974年以来一直担任纽约艺术学生联盟的绘画和人体素描导师，他还曾在美国国家设计学院教授人体绘画。他的作品遍布全球众多博物馆和画廊。

★ 本书是学习人体素描的奠基之书，由18世纪伟大的描述性解剖学家、莱顿大学解剖学与外科学教授阿尔比努斯与荷兰著名版画家旺德拉尔协作，历时22年编著而成。初次出版距今已273年，自18世纪至今，已持续影响人体艺术学习者近三个世纪。
★ 新版由伯里曼继承者、纽约艺术学生联盟名师罗伯特·贝弗利·黑尔与美国国家设计学院导师特伦斯·科伊尔重新汇编，中文版由艺术类图书知名译者贵哥译校审订，极大程度保证专业性与准确性。
★ 全书人体图解阿尔比努斯通过直接观察真实人体描绘而成，具备惊人的精确性和实用性，以及医学术语的专业性和人体素描的艺术性。
★ 80张完整人体图解，超过230张人体部位的单独图解，将人类的肌肉和骨骼以不同视角单独呈现在书中，方便学生们对比其形体，分析其大小、形状、方向和附着位置，观察绝对清晰的人物形体之形状与姿态。
★ 左右页对照形式，直观展示人体各部位骨骼与肌肉的对应；清晰序号标注，各部位专业名称一目了然。
★ 适合读者：人体解剖结构及人体素描学习者，艺术专业，绘画自学者。

大约三年前，我萌发出一个编著艺术家通用的关于伯纳德·齐格弗里德·阿尔比努斯（Bernard Siegfried Albinus）解剖插图合集的念头，阿尔比努斯是18世纪最伟大的描述性解剖学家。当时我们正为《向大师学绘画：艺用解剖》（Anatomy Lessons from the Great Masters）一书寻找精美的传统大师版画与解剖学插图。在纽约医学院珍藏室中尘封已久的档案里，有两本巨大的旧书，里面珍藏着大量阿尔比努斯的解剖学版画作品。这些版画已确认会成为本书的精彩补充内容。但经过进一步的考虑，我们觉得这些插图美观且技术精湛，并具有艺术性以及解剖学之精准性，凭借其完整性，似乎更值得单独写成一本书。我们确信这些插图会对艺用解剖学研究做出非常有用的贡献，并能够引起科学和医学史专业学生的极大兴趣。
此解剖学项目是科学家和艺术家独一无二的合作成果。阿尔比努斯为这项为期二十年的工作做出了无私的奉献，其中十年间得到了艺术家扬·旺德拉尔（Jan Wandelaar，1690—1759）的协助，创作出本书中的两卷：《人体结构图解》（Tables of the Human Body）以及《人体骨骼图解》（Tables of the Human Bone）。医学历史学家查尔斯·辛格博士（Dr. Charles Singer）赞扬了阿尔比努斯的成就：“他在实际解剖中引入了一种新的精准性标准，并在解剖学插图中引入新的精准性与美观性标准。”辛格补充说：“这些插图，连同其精美装饰的背景，是专门为艺术家和医师们打造的，没有任何作品比它们更好了。”
除了一些在少数解剖学与艺术指导书籍中随处可见的独幅插图以外，这两本阿尔比努斯的主要著作一直未向公众开放，直到1747年出版。
在这本便携现代版中所发表的阿尔比努斯的主要作品，为艺术生的学习提供了可贵的帮助。如果未对人体基本形状的知识进行理解与掌握，任何艺术家都将难以迈出第一步。
艺术家必须用自身的艺术思想来探索人体肌肉系统，因为艺术语言很大程度上取决于元素之间的节奏关系。艺术家必须考虑皮肤表面以下的骨骼和肌肉群如何改变人体外在形态,并帮助塑造人体形态与轮廓。它们是艺术家创作与表达自我感知的材料。以音乐为例，音符和乐句是作曲者谱曲的材料。为了进行演奏，作者必须熟知其结构与功能。
肌肉运动通过连接和缩短自身尺寸以及拉动关节另一侧的骨骼来实现。肌肉的大小、形状和位置与其动态部分、拉动距离有关。身体运动时，形体受牵拉与推挤，其常规形状以复杂的方式改变（形体承载形状，一旦发生改变，形状随之改变——译者注）。因此，我们首先需要观察并了解这些肌肉在放松状态下的形状，此时起点和止点非常明显，而不是部分隐藏在其他肌肉后面。然后，艺术家就能从简单到复杂，比较肌肉起点之动静状态。此差别显而易见。经验不足的艺术家在描绘一块凸起的肌肉和关节周围的凹陷时，会感到异常费劲。对于未接受过此类教育的学生来说，骨骼和肌肉的变化没什么意义，尽管他们本应该注意到这些。
阿尔比努斯精美而细致的版画作品，比以往任何教材更能清晰地帮助艺术生们
观察到人物形体的形状与位置。观察才是研究解剖学的目的，而不是为了能记住这些东西。仅仅记住这些内容并不能真正了解人物形体并做出具有创造力的作品。艺术家应该对人体的组合方式具有一定程度的了解，比如某些部分如何与另一部分连接，如何塑造，如何运作，即使他忘记了组成人体的各个结构的具体名称。
通过将肌肉彼此分开以及组合在一起的方式，阿尔比努斯使学生们能更容易地比较其形态。接着，他分析每一块肌肉的确切尺寸、形状、方向和附着位置，在本书封面上的实用型“肌肉人”中，他看到相同的肌肉与其他肌肉共同出现在正确的位置上。于是，学生可以有条理地继续学习大师们所画的动态人物，并将真人模特同素描与着色作品相结合。著名的解剖学家查尔斯·贝尔爵士（Sir Charles Bell）在1806年发表的《论绘画表现的解剖学》（Essays the Anatomy of Expression In Painting）一文中提醒我们：“解剖学是设计艺术的真正基础，它赋予画家一种无法在其他方面获得的细致入微的观察力……能够让画家为完整形体增添活力，并且教会画家去表现某些微妙的表情，若无法掌握解剖学，他将难以达成这些目的。”
本书是艺术家之首选，体表或影响体表形态的隐藏身体细节，都用标签简略地标出。在原版书中，任何没有在现代解剖学书籍中被发现的古代术语，都会被更新。此外，骨骼肌肉及插图顺序均已被重新安排。
在阿尔比努斯的时代，对骨骼和肌肉结构的理解，竟有惊人的准确性，而其中与现代解剖学的微小差异已被证实对艺术家没有太大影响。尽管如此，对这些差别的修正，将会出现在摹本和标签中。
在他的时代，阿尔比努斯非常成功，并获得极大认可。在医学和艺术领域内的历史学家中，他的独特贡献久负盛名。本书作为实用型版本，最终会让大众享受到这份科学与艺术的杰作，并为艺术家提供一个用以研究人体的新途径。

序言 11
阿尔比努斯的工作报告 15
绘制人体常遇到的问题 19

第一章人体骨骼与肌肉
骨骼 正视图 28
骨骼 背视图 30
骨骼 侧视图 32
最外层肌群 正视图 34
最外层肌群 背视图 36
最外层肌群 侧视图 38
第二层肌群 正视图 40
第二层肌群 背视图 42
第三层肌群 正视图 44
第三层肌群 背视图 46
第四层肌群 正视图 48
第四层肌群 背视图 50

第二章 头部与颈部
头骨 正视图 54
头骨 背视图 56
头骨 侧视图 58
颅骨、眼睛、鼻子、耳朵的肌群 60
面颊、嘴部与下巴的肌群 62
颅骨、下颌与颈部的肌群 64
下唇与颈部的肌群 66
头部与颈部肌群:头半棘肌 68
颈部肌群 70
颈部肌群（续） 72

第三章 脊柱与胸腔
脊柱：颈椎 76
脊柱：胸椎 78
脊柱：腰椎 80
脊柱：骶骨与尾骨 82
胸腔 正视图 84
胸腔 背视图 86
胸腔 侧视图 88
胸腔：胸骨 90
腹外斜肌 92
腹肌 94
背部肌群 深层 竖脊肌 96

第四章 骨盆和股骨
骨盆 正视图 100
骨盆 背视图 102
骨盆 外视图 104
股骨 106
股骨（续） 108
骨盆肌群 最外层 110
骨盆肌群 第二层 112
大腿肌群 正视图：内收肌群 114
大腿肌群 正视图 116
大腿肌群 正视图：股四头肌 118
大腿肌群 背视图：腘绳肌 120

第五章 膝盖与小腿
膝盖与小腿的骨骼：髌骨与胫骨 124
小腿的骨骼：胫骨（续） 126
小腿的骨骼：腓骨 128
小腿肌群 浅层 正视图 130
小腿肌群 浅层 背视图 132
小腿肌群：胫骨后肌 134
小腿肌群：深层 136
小腿肌群（续） 138

第六章 足部
足骨 142
足骨（续） 144
足部短肌群 146
足部短肌群（续） 148

第七章 肩胛带
肩胛带：锁骨 152
肩胛带：肩胛骨 154
肩胛带肌群：三角肌 156
肩胛带肌群 158
肩胛带肌群 背视图：背阔肌 160
肩胛带肌群 背视图（续） 162
肩胛带肌群（续） 164

第八章 臂部
上臂骨：肱骨 168
前臂骨：尺骨 170
前臂骨：桡骨 172
上臂肌群 正视图 174
上臂肌群 背视图：肱三头肌 176
前臂肌群 正视图 178
前臂肌群（半旋前） 正视图 180
前臂肌群 浅层 正视图 182
前臂肌群 中层和深层 正视图 184
前臂肌群 浅层 背视图 186
前臂肌群 背视图（续） 188
前臂肌群（续） 190

第九章 手部
手骨：掌骨和腕骨 194
拇指与中指骨：指骨 196
食指与小指肌群 正视图 198
拇指肌群 正视图 200
手部肌群 深层 202

作者介绍 204
编者介绍 205