巴黎圣母院

这是大教堂的时代。这是一个美与丑，善与恶的故事。

吉普赛少女爱斯美腊达在街头卖艺，圣母院教堂副主教克洛德·弗罗洛欲占为己有。后发现她另有情人，又刺杀她的情人并嫁祸于她，致使她被判死刑。相貌奇丑、对她充满爱慕和谦卑之情的敲钟人卡席莫多把她救到圣母院避难。克洛德·弗罗洛把她劫出，威逼她屈从于他的兽欲。遭到拒绝后，克洛德·弗罗洛把她交给官兵，在圣母院楼上看着她被绞死。卡席莫多在绝望中愤怒地把抚养他长大的克洛德·弗罗洛推下顶楼，活活摔死。自己则到鹰山地穴搂住爱斯美腊达的尸体，与她死在一起，完成了“婚礼”。

雨果（1802-1885），法国著名小说家、诗人。波德莱尔认为“雨果是那唯一的人，人人都仰望着他，寻求当前的口号。”《巴黎圣母院》是他的长篇小说代表作之一。

在安德烈·莫罗瓦看来，雨果用以构筑他的命运大厦的三部曲：《巴黎圣母院》是“教条的命运”，《悲惨世界》是“法律的命运”，《海上劳工》是“事物的命运”。

《巴黎圣母院》插图珍藏版中所用插图多达百张，运用艺术品级的制版工艺放大15倍对原画摄入，再进行描图调色，力求还原原画细节，线条丝丝入扣。

书脊模仿西式竹节，印金图案，书名采用印红压黑。

金属铸件复刻巴黎圣母院大花窗。

布面函套，配“滴水兽思堤志”金属搭扣

小说《一四八二年的巴黎圣母院》出版于一八三一年三月。前此若干年，作者在参观这座主教堂的时候，假托在某个阴暗的角落里发现了一个中世纪刻下的字迹，好奇心受到触发，决心探究这个人的命运。雨果所说的这段趣闻本身就含有强烈的故事性，真实与否可以不去管它。但是，不容置疑，这座奇妙建筑物早已牵动了作者的想象，促使他情不自禁，要为它写一部小说；同时，他从少年时代即已培养的对于建筑艺术的兴趣，也在怂恿他以文学形式讴歌峨特艺术。他便为此目的进行了至少三年的准备，大量查阅有关路易十一时代、中世纪的巴黎、中世纪的下层社会等等的文献和实物，勘察详审可以见着的许多中世纪遗物、其中包括残存的房屋和街巷，尤其屡次钻入巴黎圣母院里面，熟悉了这座建筑的概貌和一切拐弯抹角之处。终于，他从一八三年七月底着手写稿。

这时的维克多·雨果，是《〈克伦威尔〉序》(1827)的雨果，是《埃纳尼》首演大获成功(1830)的雨果，是《东方集》(1829)的雨果。他不仅早已与古典主义决裂，而且已经成为新的流派——浪漫主义的主帅。按照诗人波德莱尔(1821—1867)的说法，“维克多·雨果是那唯一的人：人人都仰望着他，寻求当前的口号。”这个口号就是：“戏剧的特性是真实；而真实来自两种典型——即，庄严崇高和荒诞滑稽——完全自然的结合，这两种典型在戏剧中交叉会合，正如在生活中和创作中。”(《〈克伦威尔〉序》)作为对三一律的反抗，浪漫主义的这一信条实践在《埃纳尼》中，赢得了击溃古典主义的胜利。继《埃纳尼》之后，雨果又把它应用于《巴黎圣母院》。

于是，我们看见，这种“矛盾律”既体现为卡席莫多和好汉们，也体现为克洛德·弗罗洛和路易·华洛瓦。前者唯其渺小而愈形伟大，后者唯其高贵而愈益卑劣。正是从这个意义上，也只是从这个理解上，我们击节再三，惊叹伟大作家确实不同凡响。但是，究竟什么是真实呢?难道仅仅是两极端的结合、或交叉会合?在雨果，这两极端叫做“庄严崇高和荒诞滑稽”，那么，我们换成其他任何一对极端，例如，漆黑和洁白、巨人和侏儒、长寿的龟和朝生暮死的蜉蝣、广漠无垠的宇宙和物质无尽分割的微尘……不是也可以么?这些，即使用于修饰，也只是修饰法之一，而不是全部；即使用于戏剧，也只是戏剧手法之一，而不是全部。如果我们把它附会为我们所说的统一体的矛盾两方面，那也只是在某种经选择的情况下对立着的一对矛盾，与普遍的矛盾概念是并不相干的两回事情。

《巴黎圣母院》在小说中获得了与《埃纳尼》在戏剧中程度不相上下的成功，并不是由于这个用以代替古典同一律的浪漫“矛盾律”的运用再次获得成功。恰恰相反，当时和后世不赞成或攻击雨果者，正是抓住了这个相当有理地被称作“刻板的”甚或“僵死的”信条。

雨果毕竟是伟大的作家，就在他写作这部小说的过程中，他也并没有死守这个教条。我们看见，《巴黎圣母院》自己成长、发展，多次突破作者最初意图加之于它的框子。它作为一部浪漫主义代表作的胜利，正是由于作者忠实地做到了他要打破古典主义矫揉造作的桎梏，力求符合自然原貌的真实。“艺术的真实只能够是……绝对的真实”；“凡在自然中存在的一切，都存在于艺术中”(《〈克伦威尔〉序》)。千差万别的大自然和社会现实生活，以卓绝的手法和丰富的形式，依据动人的情节发展，凝聚、精炼在《巴黎圣母院》中而呈现出它们的生动面貌。所以，我们认为这部小说是不朽杰作。

由于出版商的逼迫，雨果只用了六个月的时间匆匆交稿(1831年1月初)。据雨果夫人阿黛儿的叙述见“Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie”。，“他买了一瓶墨水和一大块厚厚的灰色羊毛披肩，把自己从头到脚裹了起来，把其他的衣服都锁在别处，免得自己忍不住要跑出去，他奋笔疾书他的小说，仿佛蹲监狱一般。”终于，正好赶在出版商戈斯兰规定的期限之前完工。

真是又一巴尔扎克!尽管雨果也是希世天才，这样一部波澜壮阔的巨著只用一百五十多天的时间赶写出来，也是够惊人、非常令人钦佩的了。另一方面，这部杰作也就难免有若干粗糙之处。译者的学生就曾在课堂上加以挑剔。我的答复是：“瑕不掩瑜，《巴黎圣母院》仍然是杰作，维克多·雨果确实是伟大的作家!

雨果原序

一八三二年勘定本作者附告

第一卷

一、 大厅

二、 彼埃尔·格兰古瓦

三、 红衣主教大人

四、 雅各·科柏诺老倌

五、 卡席莫多

六、 爱斯美腊达

第二卷

一、 从夏里德到席拉

二、 河滩广场

三、 Besos para golpes

四、 夜里盯梢美女的诸多麻烦

五、 还有麻烦

六、 摔罐成亲

七、 新婚之夜

第三卷

一、 圣母院

二、 巴黎鸟瞰

第四卷

一、 善心的人们

二、 克洛德·弗罗洛

三、 Immanis pecoris custos, immanior pes

四、 狗和主人

五、 克洛德·弗罗洛(续)

六、 不受欢迎

第五卷

一、 Abbas beati martini

二、 “这一个将要扼杀那一个”

第六卷

一、 对于古时司法的公正一瞥

二、 老鼠洞

三、 玉米粑粑的故事

四、 一滴水，一滴泪

五、 玉米粑粑的故事(续完)

第七卷

一、 把秘密透露给山羊的危险

二、 教士和哲学家毕竟不一样

三、 钟

四、 'ANAΓKH

五、 两个黑衣人

六、 空地上大骂七声会有什么后果

七、 莽和尚

八、 临河窗子的妙用

第八卷

一、 埃居变成了枯叶

二、 埃居变成了枯叶(续)

三、 埃居变成了枯叶(续完)

四、 Lasciate ogni speranza

五、 母亲

六、 三颗人心各不相同

第九卷

一、 热昏的疯狂

二、 又驼，又瞎，又跛

三、 又聋

四、 黏土和水晶

五、 红门的钥匙

六、 红门的钥匙(续)

第十卷

一、 贝尔纳僧侣街上格兰古瓦妙计连生

二、 “你就去当无赖汉吧!”

三、 欢乐万岁!

四、 好朋友帮倒忙

五、 法兰西的路易先生的祈祷室

六、 “衣兜里的小攮头”

七、 “夏多佩驰援来到!”

第十一卷

一、 小红鞋

二、 La creatura bella bianco vestita(但丁)

三、 孚比斯成婚

四、 卡席莫多成婚 ........