激情世界

在蒙城，想象和现实会奇异地转换。隐身于城市的几个青年人是阅读爱好者，其中的小桑，当她沉浸在文学之中，虚构的世界就神秘地显现了：夜晚的街巷忽然弥漫着遥远大海的气息；幽暗的咖啡馆里花豹潜行出没……书将一些事物召唤出来，导师现身、故人重逢、爱情生长，而生活正是想象中的模样。现在，一本新书以前所未有的复杂深邃唤醒灵魂历险的激情。充满暗示的生活，精神在现实里不断映射，如此种种都化作了迷人之境，在他们未知的前路徐徐展开。

1. 答案就在书里面，我正在慢慢地接近它。

2. 文学是什么？就是爱。

3. 闪亮耀眼的爱总会有浓重的阴影。

4. 爱不是虚构，而是灵肉两方的高度一致，写作者将现实中发生的爱情或与爱情类似的情感转移到了他们的书写之中，而我们读者又以文本为依据在做同样的事情。所以我想，每一位读者其实也是写作者，虽然有的人一辈子都没动笔或者发表，但只要他很好地从他本人的爱进入了作者的爱，他就在通过作者写作，并且*好的小说都是既写心灵也写肉体的，因为读者也需要两方面的满足。

5. 常常，爱情就是自找痛苦。

6. 可我们还是一心要卷入爱，就像我们渴望阅读和写作一样。区别只在于，爱的结果不可预测，阅读和写作则必定带来幸福。是因为这，人类才发明了文学。

7. 真想在现实中轰轰烈烈地爱一场啊。

8. 如果有爱，哪能处处讲公平呢？

9. 原来文学就是关乎情感沟通的学问啊。

10. 我的青春期真长啊，一个又一个地爱人。

11. 你看着书，我看着你。我心里想的，你是我的青春。

残雪，本名邓小华，1953年生于长沙。1985年1月首次发表小说，被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学颇具创造性的作家之一。代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《少年鼓手》等。曾获美国*佳翻译图书奖、马来西亚花踪世界华文文学奖等，2018年、2021年两次入围国际布克奖，并被提名德国最重要的翻译奖项——德国豪斯国际文学奖。

享誉国际文坛，两次入围国际布克奖的中国小说家

残雪全新长篇小说

以玄妙之思，勾勒起我们理解小说的全新主张

“你看着书，我看着你。我心里想的，你是我的青春。”

残雪ZUI为朴素、直陈爱情的一部小说

如果你从未读过残雪，不妨从这本开始

“如果有爱，哪能处处讲公平呢？”

“我的青春期真长啊，一个又一个地爱人。”

“真想在现实中轰轰烈烈地爱一场啊。”

“原来文学就是关乎情感沟通的学问啊。”

马悦然、戴锦华、邓晓芒盛赞的作家

作为在国际上广受赞誉的作家，残雪持续性的、特立独行的先锋写作姿态使她成为中国文坛的独特存在。《激情世界》是残雪全新长篇小说，英译本即将完成。凭借此书，残雪亦获得马来西亚“花踪世界华文文学奖”。这本小说返璞归真、栩栩如生地为读者描摹出一份未来文学的备忘录，在文学世界与现实世界自由地转换，青年阅读者们不同阶段经历的情感体验，不断拓宽着他们对自我与世界的认知，如何在遍历思考之后仍然能重燃生命的激情？

诺贝尔文学奖得主埃利亚斯·卡内蒂曾说：“如果某种激情经历压制、规则和理智的洗礼后，依旧能重拾那份盲目和冲动，它就会拥有某种无以言表的美感。”这是残雪zui为朴素、直陈爱情的一部小说，她聚焦于人与关系间的交流对话，她认为：“交流其实就意味着爱，也意味着斗争。”如果你从未读过残雪，不妨从这本开始。

答《中华读书报》舒晋瑜问

1、您从1985年开始发表作品，近四十年间，感觉创作势头越来越好，影响、尤其在国外的影响越来越大。有评论用“墙内开花墙外红”形容“残雪现象”。您怎么看？

残雪：我确实是势头越来越好。可能是因为我进入的是一个很少有人敢于探索到底的文学新领域吧。zui近这些年我已经写开了，生活中所有的事都是我的原材料，爱怎么写就怎么写，一点都不费力，充满了快乐。外界爱怎么评就怎么评，我不怎么在乎。当然我也有很少的几位知己。他们总是给我鼓励和力量。

2、据不完全统计，您迄今出版小说、散文、评论、随笔专著79部。各大院校都有学者将您的作品作为研究对象，版权输出国外也有很多，还有地方出版您的评论专著，认为是世界文学领域里的一种新突破。您的作品“走出去”，分哪几种情况？

残雪：我现在“走出去”的作品主要还是小说，日本和美国也出版了少数我的文学评论。英文版已有十三本，日本版十二本，其次是西班牙语，法语，德语，意大利语，丹麦语，韩语等等。现在我在美国麻省理工学院有一个文学网页，出版人可以通过那个网页与我取得联系。目前出版我的作品zui积极的是美国、德国、西班牙、日本和韩国。我估计自己的作品终将在世界各地都有出版，凡研究实验文学的人都会来读。

3、2015年5月，您获得美国的zui佳翻译图书奖，而且是唯一获得这一奖项的中国作家，同时入围美国纽斯塔特文学奖。如果请您分析，为何自己的作品在国际上的文学地位，您认为主要有哪些方面的原因？

残雪：我的作品之所以在国外文坛上占了一席之地，主要在于我的创作本质的开放性。我总是直击人心。我能做到这一点主要是我对中西两种文化的精髓的吸取。如果你仅仅寄生在一种文化上，就很难做到这一点。我是中国人，特别热爱中国人的世俗生活，中国的物质文化渗透到了我的血液中。但我同时又热爱西方人的精神文化，不知疲倦地在实践中向他们的文化学习。经过四十年的实际操作之后，我终于将两种文化元素在文学中（以及未来的哲学专著中）融为了一体，现在已到了得心应手的程度。我想，如果要攀登高峰的话，这应是zui好的途径。

4、2019年9月，您再次进了博彩公司赔榜率，成为诺贝尔文学奖热门作家，能描述一下那时的情况吗？是否电话都被打爆了？您以怎样的心情应对这些事情？如果真的获得诺奖，您会怎样看待？

残雪：当时确实轰动很大。据我所知，国际文坛上这几年仍有余波。我认为这是个好事。获不获奖没关系，主要的好处在于传播了作品。现在我的作品不论在国内和国外，出版的速度都加快了很多倍。我从网上了解到，一些文学青年读者们认为不读我的作品就很难算进入了实验文学。我不认为我很快会得奖，即使将来得了，也不是因为那时就写得比现在好了。获奖这种事作家左右不了。国内也许有人为操纵这种事，在国外除个别外都很难实施。即使如此。国外的奖项也有许许多多的同文学无关的因素影响它们。其中zui主要的是文学的口味。我认为世界本质文学的影响较之卡尔维诺和博尔赫斯的时代大大地降低了，高水准的学者和读者极为少见。这也是没办法的事。

5、您的语言的诗意令人着迷，能否谈谈您对语言的追求？

残雪：我在创作中采用的是为一些人所痛恨的“翻译体”，也就是白话文汉语。我认为白话文汉语古朴典雅，他们塑造了我们这些后来者的基本语感。从我的作品输出情况来看，外国读者也很喜欢白话文汉语所传达的语境。这是中国作家的优势，千万不要将它看作劣势而自卑。如果都像某些人那样看待翻译体，鲁迅先生他们当年付出的巨大努力就白费了。我认为我的小说的语言追求的是富有童心，含蓄却又直白朴素的风格，这同我将我的小说定为本质文学是一致的。

6、写论文时，有学生说残雪是“自己吃自己”。您愿意作何解释？

残雪：可以说，所有的实验文学，包括但丁、塞万提斯这样的实验文学，全部都是自己吃自己。如鲁迅先生所说的：“长蛇”，“……不以啮人，自啮其身。”问题是如何看待这个自我。前面已说过，我的创作中的“小我”与自然这个“大我”是联体的，可说两个就是一个。这也是为什么我能越写越宽广，花样层出不穷的原因。我希望读者不但要看到作者在自己吃自己，更要找准自己的位置投入到作品当中，与作品中的人物和背景共舞，创造出属于自己的“自啮其身”的阅读模式。这当然有难度，但我自己的阅读经验就是如此。实验文学的确有门槛，我想，它也有诱惑，巨大的幸福感属于那些不懈地攀登的勇者。

7、写了几十年，现在创作对您来说是否已经不存在什么难度或瓶颈？

残雪：好像是这样。我每天固定一个时间坐下来写，每天都是不到一个小时就写完了。写小说基本上不占多少时间，四十年里头一直如此。可能是得天独厚吧。整个白天我都在写哲学，只有傍晚写一下小说。我的长、中、短篇都是这样写出来的。我属于高产小说家。我想，这同我是中国人有关系。我同世俗生活，同大自然是一体化的，想什么时候发动身体功能就什么时候发动，愿意停下来就停下来。我现在仍然对世俗生活充满了好奇心，喜欢关注别人的事（多半是间接的）。如果没有这一点，而是像西方一些书卷气的作家一样对待生活，我早就写不下去了。

目录

第一部 小桑和她的朋友们及父母

第二部 寒马和费，仪叔和小麻，寒马和晓越

第三部 黑石和雀子，雀子和李海