历代名画记

“艺术文献集成”搜集中国古代艺术方面的经典原著，以可靠的版本为底本，并予以重新校点整理，本书即是其中的一种。是为唐人张彦远为前代画人、画论张本之书，收入前贤论画之作及名家名作上百种。

张彦远（815—907年）中国唐代画家、绘画理论家。字爱宾。蒲州猗氏（今山西临猗）人。出身宰相世家，高祖张嘉贞、曾祖张延赏、祖父张弘靖皆担任过宰相。曾任舒州刺史、左仆射补阙、祠部员外郎、大理寺卿。家藏法书名画甚丰，精于鉴赏，擅长书画，无作品传世。著《历代名画记》《法书要录》《彩笺诗集》等。

《历代名画记》为中国第一部绘画通史著作，余绍宋《书画书录解题》誉为‘画史之祖’。全书十卷，可分为绘画历史发展与绘画理论、鉴识收藏、名画家传记三部分，在当时具有绘画‘百科全书’的性质，在中国绘画史上，具有无可比拟的承先启后的里程碑的意义。该书所载历代画家，计轩辕时一人、周一人、战国齐一人、秦一人、前汉六人、后汉六人、魏四人、吴二人、蜀二人、晋二十三人、南朝宋二十八人、南齐二十八人、梁二十人、陈一人、北魏九人、北齐十人、北周一人、隋二十一人、唐二百六人，共计三百七十一人。

作者张彦远，字爱宾，唐朝蒲州猗氏(今山西临猗)人。其高祖张嘉贞为玄宗时宰相，曾祖张延赏是德宗时宰相，祖父张弘靖是宪宗时宰相，故其家族有‘三相张家’之称。父张文规，少耽墨妙。唐玄宗称其家‘图书兼蓄，精博两全’，‘家聚书画，侔秘府’。李绰撰《尚书故实》称其家为‘三相盛门，博物多闻’。张彦远幼承家训，博学能文，工书擅画，精鉴赏，历官左仆射补阙、祠部员外郎，迁舒州刺史，官至大理卿，尝从崔龟从、李荀撰《续唐历》。其人尤工书法，擅长隶书，书《三祖大师碑阴记》、《山行诗》等，并著有书学专著《法书要录》十卷。

《历代名画记》自诞生之日即深受重视，宋代纂集《太平广记》、《太平御览》等大型类书，有关早期绘画的内容多从此书征引。此书开创了绘画通史著作的先河，后来者如北宋郭若虚之《图画见闻志》、南宋邓椿之《画继》、元代夏文彦之《图绘宝鉴》等书，均以之为模范。

《历代名画记》先以抄本流传，到南宋理宗时，临安的书棚才开始将《历代名画记》雕版印行，出现了流传的定本，较为著名的传世版本是陈道人书籍铺本。明清时期坊间书棚流行的《历代名画记》抄本和刻本大致根据临安府的刊印本翻刻。现存的刻本中较早的也是明嘉靖本和明万历二年至三年间王世贞的陨阳初刻本。王世贞刻本因其版式行款模仿南宋风格，故被认为是与南宋陈道人刊本血缘最近的仿刻本。这以后流传的刻本有明万历十八年《王氏画苑》金陵重刊本、明崇祯年间毛晋汲古阁的《津逮秘书》本、清乾隆年间的《四库全书》本、清嘉庆年间张海鹏的《学津讨原》本等。

《历代名画记》的早期抄本和南宋刊本今已不得见，流传到今天的《历代名画记》有抄本和刻本之分，是明清人所为，他们均由南宋刊本的母体中析出。王世贞陨阳初刻本因刊刻匆忙，加之未得精校，多少有些瑕疵。其金陵刊本差不多是按陨阳初刻本依样翻出，情形并不好于初刻本。到明末毛晋重新刻书时，将《王氏画苑》做了一次校订，改正了其中的一些错误，使得《历代名画记》有了一个优于前人的刻本。这样，毛晋的《津逮秘书》本《历代名画记》就成为现存版本中流传最广，使用最多的版本。

这次整理，即以毛氏《津逮秘书》本为底本，参校嘉靖本和《王氏画苑》金陵刊本(以下简称《画苑》本)，同时对照《学津讨原》本。本次校勘，凡遇避讳字径改，异体字遇人名、地名保留，人名以正文为准统一，对书中己已巳、戊戌戍之类误刻径改，附录收入历代主要著录。

点校说明（一）

卷第一

叙画之源流

叙画之兴废

叙历代能画人名

论画六法

论画山水树石

卷第二

论师资传授南北时代

论顾陆张吴用笔

论画体工用拓写

论名价品第

论鉴识收藏购求阅玩

卷第三

叙自古跋尾押署

叙古今公私印记

论装背褾轴

记两京外州寺观画壁

述古之秘画珍图

卷第四

轩辕时

周

齐

秦

前汉

后汉

魏

吴

蜀

卷第五

晋

卷第六

宋

卷第七

南齐

梁卷第八

陈

后魏

北齐

后周

隋

卷第九

唐朝上

卷第十

唐朝下

附录