申克分析导论

本书是一本关于申克分析的理论译著，原版书出版于20世纪70年代。申克理论在美国已发展的十分成体系，其对音乐作品的分析和研究总是离不开申克思维，并从该思维演化出许多新的分析体系，正如福特先生在09年来华的讲座中讲到，他的音级集合理论基础即来源于申克分析体系。任何一个从事作曲技术理论研究的研究者必定都有此感慨，在进行文献工作时，尤其是阅读美国学者文章时，论文中几乎都用这一理论来分析和研究调性作品，运用分析图表十分清晰的展示出乐曲的统一性和连贯性，不少留美的学者都表示过国内不能系统开设申克分析方法的遗憾。本书分为3个部分，23个章节，每一章节有带有大量地作品分析实例，且附带练习，在学习的过程中即可加深对申克分析法的理解与运用。这是一本音乐分析理论著作，同时也是一本很有价值的教材书。本书的出版为国内的音乐作品分析领域提供了新的参考方法，通过这一方法进一步加深了我们对音乐作品的认知。

刘楠，作曲技术理论博士，山东理工大学音乐学院副教授。主要从事作曲技术理论研究与音乐作品研究。近年来先后发表了《论席曼诺夫斯基（OP.50）中波德哈拉调式的运用》、《勋伯格早期(Op.6)中的调性扩张技法》等论文10余篇，主持教育部人文社会规划课题《20世纪新民族乐派作曲家作品中的民族性表达方式研究》等5项课题。

本译著的原版出版于20世纪70年代，因此在一些不涉及申克分析方法方面的阐述略显陈旧，但这并不会影响到本书在申克分析领域特别是教学领域中的重要价值。不仅如此，书中还详细讲述了在我们当前的教学体系中较少涉及的内容，如对众赞歌的分析，前奏曲体裁与众赞歌体裁的内在联系等。另外，在翻译的过程中，译者尽量的遵循了原著中的名词字面含义，有些可能与我们习惯上的叫法不同。如21章奏鸣曲式和结构层面一章中，Sonatina Form的含义是：“整体上可以看做是奏鸣曲式的变体。它是没有展开部的曲式。”但是我们习惯上可能会将此概念称作无展开部的奏鸣曲式。在翻译的过程中，笔者还是按照原文的字面义，将Sonatina Form翻译为小奏鸣曲曲式。译者遵循原著本意，更加客观的呈现出《申克分析导论》的全貌，如此也方便读者进行个人的分析与理解。