首饰设计与工艺系列丛书 首饰设计与创意方法

吴冕
毕业于中央美术学院首饰艺术与设计专业，获学士和硕士学位。曾在丹麦Kim Buck工作室学习，并曾受聘于央美首饰工作室，进行教学工作。施华洛世奇总部合作设计师，负责“亚洲符号”系列产品的新品研发。 毕业作品获得院长提名奖、校友会大奖等多个奖项，并获得Ubi当代首饰画廊亚洲优秀毕业作品。作品曾在北京、南京、杭州、深圳、高雄、奈梅亨、墨尔本等国内外各地展出，并被中央美院美术馆、Ubi画廊、Pinsstudio、Funaki 画廊、吾号Curated Shop收藏。

1.本系列丛书由多所珠宝学院的老师联合编写，作者多为各高校的（副）教授、研究者、硕士生导师，拥有丰富的教学与实操经验，且由中央美术学院首饰专业负责人滕菲老师主审，具有较高的专业性。
2.本丛书以图片为主，文字为辅，站在首饰领域前沿，集中展现了首饰设计与工艺方面的先进技术，并结合老师们的专业教学实践成果，编写内容上更具创新性，便于读者学用结合、技艺双修。
3.成体系的首饰设计与工艺丛书，能够较好地满足社会、高校培养符合当代人才的需求，随书附赠教学大纲+ppt课件。

第1章
欢迎来到首饰的世界
什么是首饰 013
◆ 珠宝与首饰（Jewelry） 013
◆ 配饰（Accessary） 014
◆ 艺术首饰（Art Jewelry） 018
◆ 本书将使用的“现代首饰”之概念 022
关于首饰创作和“好”的首饰创作 023
关于首饰的创作策略 023

第2章
现代首饰溯源
现代设计诞生过程中的首饰 026
◆ 工艺美术运动中的“理想化的手艺人” 026
◆ 现代首饰诞生中的插曲——新艺术珠宝
与装饰主义珠宝 028
◆ 首饰在包豪斯 031
1950—1960年艺术首饰的萌芽 033
◆ “第一个”首饰设计师 033
◆ 传统金工里的“自发性” 034
◆ 极简、几何、功能与工业材料 037
20世纪70年代之后的发展与困境 041
◆ 激进的实验：身体作为舞台 041
◆ 走向非物质：作为概念的首饰 046
美国艺术首饰简述 049
“太阳底下无新事” 055

第3章
师在功夫——
以形态为主导的创作策略
什么是以形态为主导的创作策略 058
商业首饰设计中的形态设计 059
◆ 高效的生产与传播 059
◆ 从具体的形态设计到建立形态设计的规则 060
◆ 具体的形态设计 062
以形态为主导的艺术首饰作品案例 065
◆ 《时刻样本》——在感性与理性中生成 065
◆ 半开放式的首饰形态设计 070

第4章
丰富而细腻的语言——
以材料为主导的创作策略
什么是以材料为主导的创作策略 080
“材料试验”中的掌控与失控 080
“客观材料”与“主观感受”的互译 081
以材料为主导的创作策略的两种基本思路 081
◆ 从材料的客观属性出发 082
◆ 以材料的主观性质为创作起点 084
以材料为主导的艺术首饰作品案例 085
◆ 《冷境》——用材料营造情绪与氛围 086
◆ 《蚊子包》——材料与情感的层层递进 090
◆ 物理属性与象征属性的编织——
《我不煮面，我做首饰》 095

第5章
像发明家一样思考——
以功能结构为主导的创作策略
什么是以功能结构为主导的创作策略 100
以模型试验作为研究结构的手段 100
以功能结构为主导的创作策略的两种基本思路 101
◆ 首饰结构的创新 103
◆ 对其他结构的借鉴 105
以功能结构为主导的艺术首饰作品案例 106
◆ 《关节》——结构、机械与身体 106
◆ 《首饰盒》—— “开合”之间的佩戴性与展陈性 111
◆ 《虚构想象的道具》——以结构作为想象的道具 113

第6章
讲一个讲不清楚的故事——
以叙事为主导的创作策略
什么是以叙事为主导的创作策略 119
现成品在叙事性首饰中的使用 120
叙事内容的视觉转译 121
以叙事为主导的创作策略的基本思路——
以Jack Cunningham的作品为例 121
《低俗小说》——首饰蒙太奇 124

第7章
为什么用首饰表达——
以反思为主导的创作策略
什么是以反思为主导的创作策略 130
以首饰作为提问的策略 131
观点传达的准确性 131
如何展开关于首饰的反思 132
◆ 开启首饰的雷达 133
◆ 首饰作为媒介的4个维度 135
精准而克制的动作——以刘骁的创作为例 149

第8章
创作小贴士
技术想象 154
把所有东西摆出来 155
幽默的力量 158
另一种精工细作 160
作品题目和视觉输出 162

结语 首饰创作策略的可能与不可能 168