文艺复兴时期英国戏剧选 Ⅲ

《文艺复兴时期英国戏剧选》系列丛书，共三辑。本书为第三辑，收录了七部戏剧：《菲拉斯特》是博蒙特和弗莱彻的代表剧作，它开创了悲喜剧这一戏剧种类，是一部表现爱情和淫欲、荣誉与欺骗之间的冲突的悲喜剧。《白魔鬼》和《玛尔菲公爵夫人》是约翰·韦伯斯特创作的两部“血腥的悲剧”作品，前者呈现的是一对善与恶交织的矛盾体，后者讲述了一部关于失恋和无辜、性欲颠倒、物欲横流的家庭故事。《布西·达姆布瓦的复仇》是一部反复仇剧，复仇者不主张用暴力对付暴力，迟迟不去复仇，最终以复仇者的自杀挑战现实秩序而结尾。《炼金术士》是英国第一位“桂冠诗人”本·琼森的四大喜剧之一，它讽刺了拜金主义，揭示了人性的弱点，鞭挞了由于贪婪而引发的轻信、自大、愚蠢和虚荣。《鞋匠铺的节日》是一部少数的、以社会底层鞋匠为主角的戏剧，它洋溢着欢乐，歌颂了贫困的手艺人之间动人的情谊。《新法还旧债》是一部风俗喜剧，它描写了英国17世纪初期的社会生活，鞭挞和讽刺了贪婪、虚伪、奸诈和忘恩负义的不良社会现象。

朱世达，安徽泾县人，复旦大学英国语言文学系毕业。中国作家协会会员，中国翻译工作者协会理事。曾任中国社会科学院美国研究所美国社会与文化研究室主任，中国社会科学院研究生院国际英文新闻写作专业副教授。1987-1988作为富布莱特学者前往哈佛大学比较文学系进行研究。1998年重返哈佛大学肯尼迪政府学院进行美国市民社会研究。

《文艺复兴时期英国戏剧选》为著名翻译家朱世达历时六载打造的心血之作，三辑共百余万字，收录的剧作多为国内首次译介，译本最大限度地还原了原作意韵，是戏剧迷不可错过的文艺复兴时期必读剧目。 新兴的资产阶级开始诞生，有教养、对古希腊文化熟谙、能欣赏艺术的美的绅士受到社会普遍的尊敬。人文主义者在欧洲社会中倡导了新的尊重人的个性的社会风尚。

如果说莎士比亚是金色 的太阳，那么，年轻的弗兰 西斯·博蒙特与约翰·弗莱彻 就是在他们光辉的轨迹上围 绕太阳旋转的星星。他们合 作创作的《菲拉斯特》（又 名：《爱情在流血》）在斯 图亚特王朝期间戏剧舞台上 独领风骚30年，他们的作品 全集在他们死后以对开本出 版，除了莎士比亚和琼森， 没有其他作者享有这等荣誉 。 弗兰西斯·博蒙特与约翰· 弗莱彻通过《菲拉斯特》开 创了一个新的戏剧种类—— 悲喜剧。按弗莱彻的解释， 悲喜剧并不专事欢乐或者屠 杀，它描述想死的欲念，接 近死亡，但又没有死，这足 够让它成为悲剧，同时，它 又描述欢乐，接近喜剧，但 又不是喜剧。 《菲拉斯特》在很大程 度上受到意大利田园爱情剧 的影响，戏剧的情节在遥远 的异国场景中展开，表现爱 情和淫欲、荣誉与欺骗之间 的）中突，最后，在一阵又 一阵惊喜之后戏剧在和解中 圆满结束。 从《菲拉斯特》中可以 很明显地感受到莎士比亚悲 剧和喜剧对作者的影响，剧 情建立在人们熟悉的莎士比 亚的戏剧中。比如《皆大欢 喜》，居于统治地位的也是 一个篡位的国王，年轻的女 人穿着男人的服装，同时也 具有田园牧歌式的元素；《 第十二夜》也是取异国的场 景，一位姑娘化装成男人， 而成为一场三角恋的一方。 在《奥赛罗》中，也有父亲 因为女儿在婚姻中不听他的 意旨而恼怒不堪。 显然，《菲拉斯特》是 在莎士比亚《哈姆雷特》强 大的影响力下面产生的。哈 姆雷特的形象是创造菲拉斯 特的主要源泉。 卡拉布里亚王国国王杀 死了西西里王国的国王，篡 夺了西西里王国的王位。西 西里王国王子菲拉斯特欠缺 重新收回王位的精神力量。 他称自己： 我太像一头斑鸠， 生来欠缺激情， 一个淡淡的影子， 一抹沉醉的云朵， 飘过不留任何痕迹。 菲拉斯特跟哈姆雷特一 样，受到父王鬼魂的激励， 在篡位的国王的王宫中因为 失去继承权而痛苦万分。他 们同样一度因为忧郁而陷于 疯狂。他那么轻信了传言， 竟然用剑伤害了阿勒图莎和 贝拉里奥。轻信成为他的缺 点，也使他更显得具有人性 的特点。菲拉斯特的忧郁， 他的诗意的性格使他成为一 个更为软弱的哈姆雷特。 《哈姆雷特》是一部彻 底的悲剧，而《菲拉斯特》 则是一部悲喜剧，悲中有喜 ，喜中有悲。作为落难的王 子，菲拉斯特爱着卡拉布里 亚王国和西西里王国继承人 阿勒图莎公主，但他们的命 运却决然相反，他因为不能 爱自己心爱的姑娘而痛彻心 扉。阿勒图莎也秘密地爱着 他，对于她，他的爱高于王 国，没有菲拉斯特的爱，所 有的土地除了作为埋葬地外 ，都毫无意义。 由于博蒙特的参与，《 菲拉斯特》还含有政治的批 判性，这是非常难能可贵的 。它暗讽了当时的国王詹姆 斯一世，描写了人民的起义 ，人民的起义成为解决主要 戏剧矛盾的关键。 为莎士比亚的国王剧团 创作《菲拉斯特》的时期（ 1609）正是莎士比亚和博 蒙特以及弗莱彻开始探索创 作一种新的戏剧的时期 （1608-1610），也正是莎 士比亚创作《辛白林》的时 期，两部戏剧在语言、故事 情节上有许多类似的地方。 现在很难说是前者影响了后 者，还是后者影响了前者。 戏剧还有另一条线索。 宫中女侍臣墨格拉诬告阿勒 图莎和她的仆人贝拉里奥私 通。这使菲拉斯特对阿勒图 莎的贞操产生疑问，即使他 内心深处并不相信这一说法 。贝拉里奥公开了自己的“ 女儿身”，使墨格拉的污蔑 不攻自破。贝拉里奥原来是 宫女欧夫拉西亚，她暗中倾 慕菲拉斯特： 唉，我发现那是爱情， 绝不是淫欲， 因为只有在你身边， 我才可能为爱情而死。 于是，她装扮成男孩， 先后当菲拉斯特和阿勒图莎 的听差。她公开“女儿身”成 为全剧情节的一个转折点， 一个大逆转，将悲剧演变成 了喜剧。 菲拉斯特是一个典型的 罗曼蒂克英雄，渴望在田园 生活中找到精神的寄托和归 宿；同时，他又是“迄今为 止能称得上入这个**贵称 号的人”。无能的篡位国王 无法使西西里人民信服，也 无法平息人民的起义，他像 莎士比亚爱情剧中的国王一 样，醒悟了自己的错误，将 西西里王国归还菲拉斯特， 并将公主许配给菲拉斯特。 全剧在欢乐中喜剧性地结束 。 …… 哈佛校长查尔斯·艾略特 于1909年编辑出版了51卷 的《哈佛经典》，涵盖了人 类文化的经典，其中包括柏 拉图、荷马和孔子。在其伊 丽莎白时期的戏剧卷中，艾 略特不仅收集了莎士比亚的 《暴风雨》《哈姆雷特》和 《李尔王》，与之相称的还 收集了《菲拉斯特（爱情在 流血）》《炼金术士》《鞋 匠铺的节日》《爱德华二世 》《玛尔菲公爵夫人》《新 法还旧债》，可见这些伊丽 莎白时期的戏剧在英国戏剧 发展史上的重要性。在这套 选集中，我把自新文化运动 以来还没有译介到中国来的 伊丽莎白时期的除莎士比亚 以外的诗剧翻译了一部分。 翻译的岁月是艰辛而快 乐的，我每天做一点，没有 星期日；我从不

前言
菲拉斯特
白魔鬼
玛尔菲公爵夫人
布西·达姆布瓦的复仇
炼金术士
鞋匠铺的节日
新法还旧债

文艺复兴,莎士比亚,英国文学,戏剧,作家出版社