我的摄影创作法

20世纪70至80年代，植田正治在日本的摄影杂志上发表了许多文章，讲述了他开始摄影创作的契机、自谦为“摄影爱好者”的原因、对当时流行的摄影风格的批评、自己偏好的拍摄手法和摄影器材等等。为了再现植田正治通过“语言”这一不同于摄影的行为构建的世界，考虑到他的叙述口吻的统一性、内容的重复性等，本书对这些文章进行了重构。

著者：植田正治

1913生于年鸟取县西伯郡境町（今境港市）。中学三年级时开始热衷于摄影。1932年赴东京，进入东洋摄影学校。毕业后回到故乡，19岁开办照相馆。从这时起，作品开始不断入选摄影杂志和展览，并崭露头角。之后致力于发表作品，因《少女四态》等群像摆拍摄影受到关注。1949年以山阴的天空、地平线、沙丘等为背景，将拍摄对象当作静物一般布置后摆拍。该手法被称为“植田调”，在世界范围内获得了高度评价。1954年获第二次二科奖。1958年在纽约现代艺术博物馆举办展览。1975年获得第25届日本写真协会奖年度奖。1978 年获得文化厅创设10周年纪念功劳者表彰。1980年入选德国“世界影像博览会摄影展”。1988年获得第4届东川奖国内作家奖。1989年获得第39届日本写真协会奖功劳奖。1993年在国内外举办多次展览，包括在东京举办的大规模个展等。1995年位于鸟取县岸本町的植田正治写真美术馆开馆。1996年在法国获得艺术文化勋章。2000年7月4日去世。

编者：金子隆一

1948 年生于东京的日莲宗寺庙。毕业于立正大学文学部。摄影史学家、僧侣、东京都写真馆策展助理。大正、昭和时期的“绘画主义摄影”研究第一人。与他人合著《日本近代摄影的确立》《日本独立摄影师1976～1983》等。在各个美术馆参与过众多策展工作。2021年6月30日去世。

自诩为业余摄影师的guobao级摄影家

植田正治从中学三年级开始热衷于摄影，二战前在日本崭露头角。战后以家乡鸟取的天空、地平线、沙丘为背景，将拍摄对象当作静物一般布置后摆拍。该手法被称为“植田调”，在世界范围内获得了高度评价。植田正治的前卫艺术摄影对日本和世界摄影产生了重要影响，而他本人始终自诩为一名业余摄影师。本书中他多次强调自己不靠摄影吃饭的爱好者身份，从中可见他对摄影的纯粹态度 。

感受植田正治“拍摄的快乐”

与很多摄影师一样，植田正治喜欢研究相机、镜头、相纸、相机包，关注流行的题材、构图、装裱、冲印方式。他对经手的各种器材和拍摄手法的详尽讲解，可以让人完整地感受到他作为摄影师的快乐。植田正治在热情尝试新技术、新潮流的同时，也常常反思它们与摄影本质的关系，呼吁同行们不要忘记当初对摄影产生的那份热情。

只为自己而拍，用拍照表达自我

植田正治独树一帜的摄影风格，曾显得格格不入。在书中，植田回忆二战期间，报纸上号召摄影师也应该站起来，他担心自己再也不能自由地拍摄；1950年代，以土门拳为中心的现实主义风格盛行，植田的摆拍手法与其推崇的“绝对快照”背道而驰。植田用平和诚恳的文字，展现了在时代潮流滚滚向前的时候，他如何坚持在自己相信的道路上，只拍能够表达内心的照片。

前言

20世纪70年代的摄影更热衷于揭示其历史起源，而不是开发表达的“新颖性”。事实上，这一时期各个领域的知识分子们提出了诸多摄影理论，美术馆、画廊也积极地对待摄影作品。被奉为大师的摄影师的摄影集经过新的阐释不断出版，同时代的摄影师在用摄影表达时，若不先思考一下“摄影是什么”这一根本问题，仿佛就无法按下快门。

这个现象主要是在当时引领世界摄影潮流的美国发展起来的，而美国射出的这一“箭”，也确实击中了日本。可以说，日本摄影界也把它当成了自己的问题。

1971年，山岸章二带头编写了一套摄影集—《影像的现代》（全10卷，中央公论社），其中第三卷就是植田正治的《童历》。这套摄影集并非单单展示同时代摄影师们的动向，它也在尝试回答一个问题—现在，摄影需要什么？

自20世纪30年代现代摄影形成以来，作为业余摄影师的植田正治保持了一贯的摄影轨迹。而这样的他在20世纪70年代毫无疑问地成了一大“发现”。这个发现并不限于他是一名异端的表达者，也并不是说他是一个历史上的人物。

植田正治的作品并非只因“表达”的新鲜感而凸显。他的作品直接证明了“摄影”的根源，在20世纪70年代转型时期是有必要的。从那个时期开始，植田正治的摄影行为总是给同时代的摄影潮流带去一种思考，这是我们不可忽视的。同时，他也向年轻的摄影师们发起挑战。

本书收录的文章以在20世纪70年代连载于摄影杂志的以下文章为基础：《植田正治摄影创作法》（朝日相机，1974年1月～12月号），《各位业余摄影师！》（相机每日，1978年1月～12月号），《续 各位业余摄影师！》（相机每日，1980年1月～12月号），《交换摄影讲义》（与一村哲也共著，朝日相机，1982年1月～12月号），《新?各位业余摄影师》（相机每日，1985年1月～4月号）。20世纪70至80年代，植田正治还发表了许多其他文章。为了再现植田正治通过“语言”这一不同于摄影的行为构建的世界，考虑到他的叙述口吻的统一性、内容的重复性等，本书对这些文章进行了重构。

20世纪70年代，植田正治的摄影揭示了摄影的本源，因而被时代所需要；而生于20世纪末的我们在阅读这些文章的时候，也一定能够强烈地意识到我们需要植田正治，需要他这样能够热烈地讨论摄影的鲜活样貌的人，这是种种摄影理论和摄影批评都绝对做不到的事情。

1999年2月

金子隆一

（摄影史学家）