艺术文献集成：画法要录（全二册）

《画法要录》分为初编和二编，共二十七卷。《初编》专为摹习山水画而作，分类辑录中国古代画学专著的相关论述，依次编排，凡有观点近似或不同者，则以注文形式附后，间有余氏所加案语，考订精当。《二编》则为除山水画之外的其他画学分科，体例与初编相似。另有颜料和点缀两部分，加上《初编》中的纸绢、题识二部分，中国古代绘画的方方面面，尽收于一书之中，非但便于初学，即使从事绘画多年者，亦可从中大获禆益。

余绍宋，字越园，号寒柯，室名寒柯堂，浙江龙游人。近代著名书画家、书画理论家。民国元年任司法部参事， 平生旨趣尽在金石书画、画学论著、方志编纂，为近代著名史学家、鉴赏家、书画家和法学家。工山水，书画篆刻俱精。曾任外务部主事、北京美专校长、法政大学教授、浙江省通志馆馆长等职。

《画法要录》十七卷，又卷首一卷；《画法要录二编》十卷，又卷首卷末各一卷。余绍宋辑撰。

余绍宋（一八八三—一九四九），初字樾园，后改越园，号觉庵、映碧斋主人、老越等，晚号寒柯，浙江龙游人。其家为书香门第，数代精擅书画。余绍宋幼入家塾读书，又从王敬五习举子业，十七岁游庠食饩，设馆教学。科举废后，曾在龙游新学堂、江山中学堂任教。光绪三十二年（一九○六）东渡日本为自费生，入东京法政大学研修法律。宣统二年（一九一○）毕业归国，被清廷授予法律科举人，入外务部任主事。民国期间，历任衆议院秘书，司法部佥事、参事、次长，并一度代理司法总长，又在北京法政学校（后为北京国立法政大学）、北京师范大学等兼任教职。一九二七年后，辞去一切职务，一度寓居天津，与梁启超过从甚密。次年返乡，专心著述书画。抗战期间，曾任浙江省临时参议会副会长、浙江省通志馆馆长等职。一九四九年，因患败血症去世。

余绍宋少习书法，诸体皆能，而尤精于行书与章草。绘画则于三十余岁后始加摹习，初以陈师曾、姚华等为师，在京创立宣南画社，与司法部同仁一同研习绘画。积以岁月，遂成为“新传统派”的代表人物。余绍宋且十分注意收集钞录有关的绘画史料和理论阐述，收藏了衆多中国书画专著，为他日后的中国绘画研究和撰述积累资料。

余绍宋一生著述颇富，早期主要为法学方面的译著和著作，方志则纂有《龙游县志》与《重修浙江通志初稿》，书画理论著作则撰有《书画书录解题》《画法要录》《中国画学源流之概观》《初学鉴画法》《画学师承记》等，另有《寒柯堂诗》四卷。其最著者为《书画书录解题》，是中国第一部书画专著的目录学著作，备受学界推重，堪称传世名著。

《画法要录》初刊于一九二六年，初无“初编”之称，因子年后余绍宋又辑撰出版了《画法要录二编》，《画法要录》遂或称《画法要录初编》。是书前有林志钧《序》；卷首为《序例》及《征引书目》；卷一至卷三为“前录”，即《通论》《气韵》《画病》；卷四至卷九为“总录”，即《布局法》《用笔用墨法》《钩皴擦染法》《点法》《设色法》《临摹法》；卷十至卷十五为“分录”，即《树木画法》《山石画法》《水泉画法》《时景画法》《点缀画法》《杂画法》；卷十六至卷十七为“后录”，即《纸绢》《题识》。其内容为分类辑录前人画学著作中的有关论述，依次编排，近似或持论不同者，择要作为注文附后，俾之主次分明，而又兼顾整体。资料出处皆予标明，间加按语，考订颇精。引征书目共一百一十九种，参考者倍之。

《画法要录》出版七年后，余绍宋又辑撰《画法要录二编》，于一九三三年由中华书局印行。《画法要录》一书，专为山水画法而辑撰，《二编》则涵括了山水画之外的其他绘画分科，其体例与《画法要录初编》大致相同。余绍宋在《序例》中云：“乃检集旧录诸稿，裒辑以成兹编”。是则《二编》的初稿，实于辑撰《初编》时已大致成形。是书卷首为《序例》及《征引书目》，卷一为《颜料制法及用法》，并附用具，下列细目二十五；卷二为《人物篇》，分总录六，分录四，总录及分录下又各列细目；卷三为《传神篇》，分总录及分录，其下各列细目；卷四为《宫室篇》，并附器用，分总录及分录，其下各列细目；卷五为《畜兽篇》，并附鱼龙，分总录及分录，其下各列细目；卷六为《翎毛篇》，并附草虫，分总录及分录，其下各列细目；卷七为《花木篇》，并附蔬果，总录下列细目，分录四，其下各列细目；卷八为《墨竹篇》，分总录及分录，其下各列细目；卷九为《墨兰篇》，分总录及分录，其下各列细目；卷十为《墨梅篇》，分总录及分录，其下各列细目；卷末为《点缀》，下列细目六。书尾有高丰《跋》，又有《画法要录初编补遗》若干条。引征书目共一百零八种。

《画法要录》初、二编，将中国古代画学著述中关于各科绘画的理论、画法、技巧、利弊等等，分类编排，以便初学。然而又不是简单地如同类书一般机械地钞录，而是在大量资料中“甄集精粹，区划类次，疏抉而条贯之，繁而不乱，位而各当”（见林志钧《序》），很下了一番去粗取精、去僞存真的功夫。倘有前贤论述不同处，则兼收而并蓄之，以供读者自择。此书的问世，不仅仅是为绘画入门者提供了学习中国绘画的基本读物，更是开启了以科学系统的方法来研究传统书画著述的途径，意义十分重大。关于本书的编纂缘起及目的，余氏在初、二编卷首所撰《序例》中言之甚详，兹不赘述。

《画法要录》初、二编问世以后，中华书局曾多次再版。一九四九年以后，台湾中华书局亦多次影印再版。一九九○年，北京中国书店影印再版。此次对《画法要录》初、二编进行整理点校，以中华书局一九三六年再版本为底本，并间与余氏引证诸书对勘。《画法要录二编》卷末所附《画法要录初编补遗》的内容，则分别补入《画法要录》相应卷次，并加校记，不再作为附录。本书责任编辑屈笃仕先生曾专程拜访余绍宋长孙余子安先生，得以将余绍宋在《画法要录初编》本上手录的补遗文字全部拍照，提供给整理者，经与《画法要录二编》卷末所附《画法要录初编补遗》相比对，大致相同，故仍以《画法要录初编补遗》为准。《补遗》未见或有异同处，则参校余氏手订本。全书避讳字径改不出校，如吴道元径改为吴道玄之类。异体字则一般不作统一，以存余氏引征诸书之原貌。

在整理过程中所发现的讹误，俱于校记中帮助。其书体例亦偶有淆乱，如《征引书目》，历代画籍之作者均标明朝代，而《广川画跋》仅标董逌，阙朝代（宋）。又每则之下，俱标明出处，云某朝某人某书，然亦有不标朝代者。此类情形，一般不作校改。其征引书名，偶有与今本不同者，如宋赵希鹄《洞天清录》，本书皆作《洞天新录》，然又偶作《洞天清录》（见卷五、卷九）；清王鉴《染香菴画跋》，本书作《染香庐画跋》。或因余氏所据版本题名如此，今一仍其旧。

《画法要录》初、二编，均从历代书画著述中辑录引述，引文与原书多有异同，如有文意不同处，则在校记中帮助。如引沈括《梦溪笔谈》，“以大观小”，误作“以小观大”；又如引蒋和《学画杂论》，“才着相”，误作“才着想”。如文意相同，仅字词小异者，或因版本不同而致，如全加校订，将不胜其繁，故皆略去。如卷一“通论第一”引周亮工《读画录》所载方亨咸论画语，“了何用乎”，作“何用此乎”；又如引恽寿平《瓯香馆画跋》“方圆画，俱不成”，原书作“方圆画，不俱成”（《丛书集成初编》本）；再如卷五引张彦远《历代名画记》，“深明其旨”作“明其深旨”。诸如此类，不害文意，则不加校订，以省篇幅而免割裂也。余氏引录诸书时，或有撮其大意而改易原文者，如《画法要录初编》卷十七引清汤贻汾《画筌析览》“论山”篇，原作“高锐曰峰，高小曰岑，高险曰巖，低圆曰峦，峭直曰壁，遏曰崖，列屏曰嶂，有坡曰岭，出脊曰冈，夹水曰峡，有穴曰岫，深通曰涧，湍激石曰几，在水曰岛。卑于此者，原隰陂陇，阜碛丘墟，概难枚举”十数语，余氏仅以“山之名目甚多”六字概之，似此亦不加校订。

全书目录重新编制，置于书前，“主要参考引用书目”则附于书后。整理者学浅识卑，疏误难免，敬请方家不吝指正。

点校帮助一

序

画法要录卷首

序例

征引书目

画法要录卷一

前录一通论第一

画法要录卷二

前录二气韵第二

画法要录卷三

前录三画病第三

画法要录卷四

总录一布局法第四

画法要录卷五

总录二用笔用墨法第五

画法要录卷六

总录三钩皴擦染法第六

画法要录卷七

总录四点法第七

画法要录卷八

总录五设色法第八

画法要录卷九

总录六临摹法第九

画法要录卷十

分录一树林画法第十

画法要录卷十一

分录二山石画法第十一

画法要录卷十二

分录三水泉画法第十二

画法要录卷十三

分录四时景画法第十三

画法要录卷十四

分录五点缀画法第十四

画法要录卷十五

分录六杂画法第十五

画法要录卷十六

后录一纸绢第十六

画法要录卷十七

后录二题识第十七

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