中国古建筑结构图鉴（精装版）

《中国古建筑结构图鉴》囊括了作者八年以来在中式古典建筑设计和施工一线的实践经验和资料整理的成果。和学术专著不同，这本书并没有明确的时代界限，因为在古典建筑营造技术的发展历史中，实际的做法、风格和术语早已互相融合，模糊了时代和地域的边界。本书采用图解形式，将三百余张精美的手绘插图与通俗易懂的文字解析相结合，向读者系统地讲解了每一个古典球筑构件的加工和安装过程，剖析了一些常见的民间中式古典建筑营造工艺和结构。其中还加入了大量附着于古典建筑上的雕刻、纹样，以及有趣的典故和民间传说。

本书适合传统文化爱好者、艺术从业者、历史文化研究者、建筑设计师和相关专业的学生阅读使用。

杨钺，笔名青木丹阳，云南腾冲人。父亲杨恩田为当地著名古建筑设计师。自幼跟随父亲出入工地，寻访古迹。2014年开始在实践中系统学习中国古典建筑营造，并就职于腾冲市越州园林古建筑工程有限公司，从事古建筑设计施工至今。

2011年至2014年就读于云南大学艺术与设计学院，获得环境艺术学士学位。

2017年至2019年就读于澳大利亚墨尔本大学建筑学院，获得景观建筑设计硕士学位。

少年时期，我常和身为古典建筑师的父亲探讨一个问题。

什么是中华民族文化的缩影？

十余年过去了，数年的海外求学经历让我重新思考了这个问题。于我而言，这个答案就是“中国古典建筑”。中国古典建筑不

仅是一种建筑风格，更是集民族历史、艺术与哲学思想为一体的物质缩影。

进入新世纪，华夏大地兴起了一波民族文化复兴浪潮。可当我环顾四周，却发现中国古典建筑文化似乎总是慢半拍，甚至时常缺席。

一方面，在过去几十年里，整个社会对于“西洋审美”和“现代建筑”过度追捧，使得传统建筑的生存空间被严重挤压。另一方面，

中国古典建筑虽然有深厚的文化积淀，但也容易陷入“高深莫测”，甚至故弄玄虚的桎梏中。这些因素使得古典建筑文化的普及愈

发艰难。

但逆境之下，总会有真的猛士坚守民族的道统。在过去的数年间，很多业内德高望重的前辈学者也尝试传播古典建筑文化。比

如李乾朗先生的《穿墙透壁》、马炳坚先生的《中国古建筑木作营造技术》、李璐珂先生的《〈营造法式〉彩画研究》等。除此之外，

中国建筑老八校，比如西安建筑科技大学、同济大学等，也先后开办了古典建筑专业，为中国传统建筑的延续接上了至关重要的一环。

而我，自然不敢和这些前辈相提并论，但也想尽一份绵薄之力。在八年有余的从业经历中，我不止一次遇到过一些爱好者抱怨：

“古典建筑很美，但对我们这样的非专业人士而言，那些高深莫测的专著和论文真的很难理解。”从那时起我便开始思考一个问题，

中国古典建筑的专业研究已经开了好头，可是以论文、学术专著和建筑测绘为载体的传播方式，虽然有利于学术研究，但对于普罗

大众而言却是一道壁垒。

窃以为，传统建筑文化要发展，找到适合现代人理解的传播媒介，跨越那条看不见的鸿沟是关键之一。抱着这样的想法，从

2017 年开始，我便在工作之余经营自己的视频账号“青木丹阳”，尝试通过新媒体去传播中国古典建筑文化。在这样的背景下，有

幸得到出版人佘战文先生抛出的橄榄枝，让我有了这个机会完成这本书稿。

从本质上来说，这本书也是我对自己八年所学的复盘整理。从2014 年入行至今，八年里，我有幸得到了父亲杨恩田、师傅尹灿生，

以及诸多奋斗在施工一线前辈们的教导。通过数年的实践，也算对古典建筑有了一些粗浅心得。八年的时间里，每日与工匠们同吃住，

向前辈们讨教，听他们聊自己学艺的点滴，这些就是我最快乐的事。因为我始终相信，最高深的智慧，往往以最朴素的方式留存在

这个世界。

写这本书，是希望通过新的方式，在广大读者和专业领域之间搭起一座小桥。这本书的大部分内容都基于我个人的工作实践，

因此也不敢自诩“专业”。毕竟中国古典营造技术发展至今，很多专业术语和做法已经模糊了时代和地域的边界。这本书只是一本

粗浅的古典建筑入门读物。如果能够抛砖引玉，用这本拙作引发大家对于中国古典建筑的兴趣，让大家去了解那些古典建筑领域的

专家学者并阅读他们的著作，也算是实现了我写这本书的初衷。

杨钺

2022 年7 月1 日写于腾冲

第1章 出材
树的“心性”——南北各异·016
树的“心性”——地域之别·018
树的“心性”——时令有依·018
树的“心性”——各司其职·019
常用木材·020
选材·022
伐木·023
木料运输·024
木料加工·028
大木匠的工具·034

第2章 柱
柱的作用·046
柱的加工·047
廊柱·048
檐柱·049
金柱·050
中柱·051
多边形柱·052
蟠龙柱·053
童柱·054
雷公柱·056
吊柱·059
顶柱·062
站柱·064

第3章 枋
枋的作用·066
枋的种类和位置·067
枋的加工·068
枋的样式·069
楼楞枋·070
普柏枋·074
雀替·077
牛腿·082
斜撑·088
花罩·090

第4章 梁
梁的作用·094
大梁的加工·095
三架梁·096
五架梁·097
七架梁·098
腰梁·099
抹角梁·100
插梁·102
角梁·106
月梁·113
荷叶墩·116
斗栱的基本定义·126
斗栱的基本分类·127
平身科·128
平身科结构解析·129
斗的加工·130
平身科——翘加工·132
平身科——正心瓜栱加工·133
平身科——二层外拽瓜栱加工·134
平身科——二层正心万栱加工·135
平身科——昂加工·136
平身科——耍头带六分头加工·137
平身科——三层内拽万栱和三层外拽万栱加工·138
平身科三维图·139
柱头科·140
柱头科结构解析·141
柱头科功能解析·142
柱头科——翘和正心瓜栱加工·143
柱头科——二层外拽瓜栱、二层内拽瓜栱和二层正心万栱加工·144
柱头科——昂加工·145
柱头科——三层厢栱、三层外拽万栱和三层正心万栱加工·146
柱头科——三层里连加工·147
柱头科——挑尖梁加工·148
柱头科三维图·149

第5章 斗栱
角科·150
角科结构解析·151
角科——栌斗加工·154
角科——一层正头昂带正心瓜栱和一层头昂带翘加工·155
角科——一层斜昂带斜头昂头翘加工·156
角科——二层昂加工·157
角科——三层厢栱加工·158
角科——三层耍头加工·159
角科——二层里连加工·160
角科——二层斜昂带菊花头加工·161
角科——三层斜昂带麻叶头加工·162
角科——三层里连加工·163
角科——撑头木加工·164
角科——挑檐枋加工·165
角科——斜撑头木带云头加工·166
角科——桁椀加工·167
角科——斜桁椀加工·168
角科三维图·169
三类斗栱的平行对比·170
人字栱·172
特殊斗栱·175

第6章 桁
桁的分类·178
桁的选料·180
桁的加工·181
桁的安装·182
桁与椽木的连接·183
桁与其他构件的衔接关系·184
脊桁的加工·185
脊桁的安装·186

第7章 屋顶
屋面·188
屋顶基本结构展示·189
椽木的加工·190
椽木的分类·192
椽木的安装·193
大连檐·194
小连檐·195
连檐与椽木的组装·196
扶脊木的功能·198
扶脊木的加工·200
扶脊木的组装·201
博风板·202
博风板的加工·204
博风板的组装·205
博风板的作用·206
博风板的雕刻装饰·208
惹草与悬鱼·210
悬鱼·211
惹草·217

第8章 瓦作
瓦的介绍·220
瓦的烧制·221
上釉彩·232
精品瓦构件·235
瓦屋面的建造·240
瓦屋面的功能·245
中国传统建筑的屋顶·246
常见的屋顶·246
高级专用屋顶·248
特殊屋顶·250
组合式屋顶·252

第9章 装修
传统建筑装修·254
传统建筑装修的基本结构·255
传统建筑装修的榫卯·256
传统建筑装修的板·258
传统建筑装修的窗·259