中国历代画家绘画题跋选萃 黄宾虹

黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，长于老家歙县潭渡村。近现代画家，擅画山水、花鸟，为山水画一代宗师。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色。其作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
　　黄宾虹在题画的时候，其书法则写得更加从容，他有时自作题画诗，有时摘录前人题画诗、文，有时夹叙夹议，都颇耐品味。他的很多论述，都很好地融入到了题款中。他在自然的书写、同时也是精心的画面经营中，展示出了另一番境界：书法中所称担夫争道，争中有让，即画中之布白法；争而后有气，气愈足则让处皆是力。（黄宾虹《与陈柱尊札》）由此可见黄宾虹书画兼通的艺术视野.并且，画款处于“让”处，乃是于“让处”求争，以达到点睛、点题之妙。所以，他的画款总是能显示出“不争之争”，或在深刻的论述中、或者轻松的题诗里，展示出他对于书法中自然美的追求、对前贤笔墨之美的某种契合、对浑厚的金石之气的轻松驾驭。

范治斌，1972年生于内蒙古呼和浩特市。1995年毕业于南开大学东方艺术系中国画专业，获学士学位；2002年毕业于鲁迅美术学院中国人物画工作室，获硕士学位；2013年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现为中国美术家协会会员、陕西省国画院青年画院院长、保定市青年美术家协会名誉主席。任教于北京师范大学艺术学院美术系，为硕士研究生导师。

黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，长于老家歙县潭渡村。近现代画家，擅画山水、花鸟，为山水画一代宗师。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色。其作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
　　黄宾虹不仅在中国画方面取得了巨大的成就，在书法方面，也极有建树。这大概归结于几个方面：一是精通文字之学，他曾精研《说文》《尔雅》《仓颉篇》等，打下了扎实的文字基础；二是对书法史上如褚遂良、苏东坡、傅青主等巨匠钻研极深，并能化而用之；三是对篆隶书颇为执着，特别是战国金文，成就了黄宾虹晚年书法的高度；四是兼通金石，能以金石气贯穿书画创作，从而形成了“以书法入画、以金石入书、以考古入文字”的通入式的学书路径。黄宾虹曾这样用电车的运行来比喻用笔之道：“（电车）联轴行铁轨上，远观似甚缓，缓而不滞，近观则电掣风驰，迅速而不浮动，若徐若疾，圆转自如，虽动而静，可悟静之理。”他还说：“晋宋画已有‘如虫啮木、自然成文’之妙，他的书法，其实也有着这样的妙处。”（黄宾虹《与陈柱尊手札》）
　　黄宾虹先生的哲嗣（黄鉴）也曾这样回忆其父的教学：父亲黄宾虹对我们子女学习字画要求很严，坐势握笔临帖到中锋，运笔要做到“五要”：一、要“平”如锥画沙；二、要“圆”如折钗股；三、要“重”如坠石落地；四、要“留”得住，如屋漏痕；五、要“变”，在以上四点上应千变万化，随着学隶书的书法入画，在勾、勒、皴、擦、点、染、烘等笔法以“逸气草草、不求形似”来取得气韵生动……父亲说“造化合古法则古法全活”，“师造化要有取有舍”拟古而不迂，书画同源，反对某些学子追求甜俗甚至娇艳来欺也。所以父亲的作品不断在变，才能立于不败之地，所以学书法要求笔力能扛鼎。
　　黄宾虹在题画的时候，其书法则写得更加从容，他有时自作题画诗，有时摘录前人题画诗、文，有时夹叙夹议，都颇耐品味。他的很多论述，都很好地融入到了题款中。他在自然的书写、同时也是精心的画面经营中，展示出了另一番境界：书法中所称担夫争道，争中有让，即画中之布白法；争而后有气，气愈足则让处皆是力。（黄宾虹《与陈柱尊札》）由此可见黄宾虹书画兼通的艺术视野.并且，画款处于“让”处，乃是于“让处”求争，以达到点睛、点题之妙。所以，他的画款总是能显示出“不争之争”，或在深刻的论述中、或者轻松的题诗里，展示出他对于书法中自然美的追求、对前贤笔墨之美的某种契合、对浑厚的金石之气的轻松驾驭。