中国妆束：大唐女儿行

《中国妆束：大唐女儿行》尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配。选取大家熟悉的历史人物：杨贵妃 武则天 上官婉儿 聂隐娘 同昌公主......依据现有的考古成果加以适当推测，复原各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景均有据可考。

左丘萌：由撰稿人，现居成都。希望写出有温度的历史人文故事，至今笔耕未辍。辗转从事中国古代服饰研究工作，长期与残帛断简相伴。著有《到长安去：汉朝简牍故事集》。

末春：独立画师，手艺人，现居杭州和景德镇两地，在画画的同时进行陶艺釉下彩创作，喜欢用照片和视频记录日常，绘画作品“沪上花”即将出版。

《中国妆束：大唐女儿行》为“中国妆束”系列绘本的第一本，作者左丘萌拥有考古学背景；绘本作者末春，有较强的文献理解及绘制的能力。书内含大量首次公开的唐代服饰实物资料，通过文物研究、绘画设计再现唐朝服装、首饰、发式、妆容之美。

本书是“中国妆束”系列小书中关于唐朝女性服饰的一册。
“妆束”二字，取自唐诗《游仙窟》中形容美人的一句“妍华天性足，由来能妆束”。“能妆束”具体来看，则是李隆基《好时光》所谓“偏宜宫样”、白居易《和梦游春一百韵》所谓“风流梳洗”“时世妆束”、敦煌曲子词《内家娇》所谓“及时衣着，梳头京样”，而今吾人称之为“时尚”也。
大唐女儿的妆束时尚展现着繁华世相之一面，同当时的社会风气与文化氛围一样，在不断地变动发展，仿佛繁花般次第开放、缭乱竞艳，一段花事谢后，女郎们还未及感受寂寥，又有新的花事可供耽醉。过去由于史料有限，针对唐的服饰研究往往存在着笼统化的情形，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总；而坊间热播关于唐朝的影视，又饱含着东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
虽然这妆束的花事早已随岁月落尽，但千载之后静绕珍丛底，于钗钿堕处尚能觅几片残红、见几分相思。因此，本书尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四篇，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配，并讲述妆束时尚乃至具体的一衣一饰背后的故事。一应琐细，却正可同昔年大唐女儿相与会心。
本书或可算作一曲花逝之歌、一篇惜花之赋。

目录
第一篇／绮罗 001
概说 002
隋—初唐：江南江北两风流 012
武则天时代：红粉衣冠拜冕旒 026
盛唐：云想衣裳花想容 052
中唐：衣到元和体变新 080
晚唐五代：忆昔花间相见后 108

第二篇／琳琅 127
概说 128
隋：早夭的金枝玉叶 132
初唐：流落南土的王妃 146
盛唐开元：宗女淑娴 156
盛唐天宝：长安城里的太平人 168
中唐：大唐东都时尚 176
晚唐：敦煌残梦 188
五代南唐：簪花仕女图之谜 196
隋唐五代女子典型首饰一览 203

第三篇／髻鬟 211
概说 212
隋唐五代女子典型发式一览 216

第四篇／粉黛 229
唐朝女性妆容步骤 232
隋唐五代女子典型妆容一览 253

特别篇 261
公主的嫁衣 262
参考文献 269
后记（一） 273
后记（二） 276