孤芳自赏的尺度

《孤芳自赏的尺度》集结了新潮社老牌杂志《艺术新潮》读者票选No.1的人气连载，出版后获《日本财经新闻》《周刊文春》《家庭画报》等20家日本纸媒盛赞。50篇美文和50件美物，揭秘北野武、白洲正子、川濑敏郎、村上隆、芹泽銈介、中村好文以及几乎所有日本当代顶jian工艺创作者推崇的卓越“慧眼”。

坂田和实（Sakata Kazumi）

“古道具坂田”店主。

1945年出生于日本福冈县。从上智大学毕业后，曾供职于商社。1973年于东京目白开设古道具店。此后，每年数次前往国外选货，凭借其过人的审美从欧洲、非洲、朝鲜、日本、南美等地选品。1994年，于千叶县长生郡长南町开设美术馆“as it is”（中村好文设计）。

2020年10月26日，“古道具坂田”宣布停业。

译者：代珂

1985年生。文学博士。现任教于日本东京都立大学人文社会系。

译有伊坂幸太郎《金色梦乡》、中岛敦《山月记》、三岛由纪夫《金阁寺》、东野圭吾《祈祷落幕时》、京极夏彦《西巷说百物语》等。

自序

小时候，我的喜好和朋友们的选择总是有着很大的差别，因而我一度怀疑自己的感官有缺陷并为此烦恼。

不过，既然大家的人格各不相同，做出的选择相异也是理所当然。一直以来，我们只要面对美术、古 董这类些许远离日常的东西，似乎就会掏出各自惯用 的尺，一味参考西方人的美术史或尽数仰仗古代日本茶人的美学意识。

西方美术，是在干燥的地中海的强光之中才得以成立的。在潮气颇重的日本，在纸拉门过滤后的柔光里，它们则无论如何也……而早期茶人与死亡对峙、 磨去一切冗余之物但求钻研真谛的崇高精神，对于我这种只会坐在走廊上把脆饼嚼得咯吱响、粗茶喝得滋溜溜的人来说，终究无法领会。

美，无法从知识里寻得。自由的眼和柔软的心， 似乎才是打开那扇门的钥匙。艰深的理论啊，再见。信奉美只存在于高额物品中的人啊，您受累了。

我顶多也就懒洋洋地躺在那里，给自己的尺子上上油，多多地使用它，让它更柔软，然后从身边那些平凡的工艺品里选出美的东西。同时，这定会让我成为我自己，为我照亮将欲前行的那条路。

自序

01 破布

02 多贡族的柱子和门

03 板瓦

04 插花

05 锡皮飞机

06 非洲的石像

07 明信片和书案

08 李朝白瓷和代尔夫特白釉

09 非洲的货币

10 西洋纸牌

11 西非的陶像

12 鳗鱼叉和铁丝

13 树皮和盾牌

14 葡萄牙人偶和陶板人像

15 佛龛

16 欧洲的餐具

17 秘鲁的大块布

18 弥生和约旦的瓦器

19 荞麦面盅

20 埃塞俄比亚圣经

21 脱粒机和蜂笼

22 南非的短裙

23 日本地图

24 铜经筒和锡皮茶罐

25 纸板做的家

26 风向标

27 石盆

28 俄罗斯圣像

29 非洲面具

30 荷兰的酒壶和酒盅

31 钟表

32 李朝的漆器

33 书法

34 意大利刺绣布片

35 因纽特人的护身符

36 木雕圣像

37 温莎椅

38 灯具

39 螺旋楼梯的护栏

40 帽子

41 虫笼

42 现代陶艺

43 科普特布片

44 可动式木柜

45 茶匙

46 埴轮

47 板

48 祭奠塔

49 弹珠台

50 美术馆 as it i

特别对谈 让东西呈现美的场所

解说 菅野康晴