“绝对”的制图学：图绘资本主义

本书在弗雷德里克61詹姆逊研究的基础上，对表征和图绘晚期资本主义时期的世界体系这一重大议题做了详尽的研究。书名中的“制图学”这一术语来自詹姆逊著名的、讨论后现代主义时所使用的“认知图绘”一词，它试图突破“整体性不可被表征”的后现代困境，是一种力图去“表征”整体性的政治策略。
作者列举了大量实例，包括摄影艺术和电影艺术，这一系列在最近几十年产生的艺术作品都回应了詹姆逊所提出的如何表征全球体系的问题。詹姆逊的“认知图绘”很大程度上将空间问题变成了“表征”全球化、后现代状况的核心问题。在本书中，作者深入探讨了各种空间，不仅有地形学空间，还有社会空间、经济空间和文化空间等；他还比詹姆逊更加具体而微地处理了我们当今社会的一些新状况，比如我们生活中无处不在的导航系统、定位系统等代表科技精确性的一些“图绘”技术，而书名中的“绝对”一词指示的就是这种“绝对精确”。
本书具有极大的理论潜力，特别是让我认识到了当代艺术家在表征世界体系时的可能性以及重要性，他们的作品为我们探索表征问题提供了足够的启发。

阿尔伯特61托斯卡诺（Alberto Toscano），马克思主义文化批评家、社会理论家、政治理论家、哲学家和翻译家，现任伦敦大学金匠学院社会学系教授、哲学与批判思想中心主任，他是英语世界中阿兰61巴迪欧著作最重要的译者，他于2007年在金匠学院发起召开了第一次思辨实在论工作坊。著有《生产的剧场：康德与德勒兹之间的哲学与个体化》（The Theatre of Production: Philosophy and Individuation Between Kant and Deleuze），《狂热：一种观念的使用》（Fanaticism: On the Uses of an Idea）。

杰夫61金科（Jeff Kinkle），作家、翻译家。他在伦敦大学金匠学院文化研究中心获得博士学位，目前在纽约攻读法学博士学位。

译者简介
张艳，毕业于美国俄亥俄州立大学与同济大学，哲学博士，助理教授。现任教于同济大学艺术与传媒学院，主要学术兴趣为技术哲学、媒介理论与数字文化研究，在国内核心刊物上发表多篇论文。

资本是否可以被看见？
我们从月球上能看到多少资本主义的影子？

一次对西方认知图绘力量的大型巡礼
一次对理论、媒体和艺术的反资本主义面向的探索

重温弗雷德里克·詹姆逊在认知图绘方面的里程碑式工作
聚焦一直伴随资本主义持续性危机的表征危机

看电视编剧、好莱坞导演和魅力四射或处于挣扎中的艺术家们如何演绎出资本主义剥削体系中复杂、混乱和邪恶的东西
呈现那些与主宰我们生活的广阔、不可见且复杂的抽象性作斗争的全新视界与全新的艺术作品

插图目录
总 序 | 重拾拜德雅之学
致 谢

“绝对”的制图学：图绘资本主义

引言：已知宇宙的极限，或重新审视认知图绘

第1部分 经济的美学
序言：景观是什么样的？
1 资本主义与全景图
2 透明社会

第2部分 城市与危机
序言：贫民区与流动
3 狼人的饥饿（纽约，1970 年代）
4 作为世界和表征的巴尔的摩（《火线》，2002—2008）
5 拍摄危机（2008— ）

第3部分 资本先生与大地女士
序言：货物崇拜
6 后勤艺术
7 死劳动的景观

结 论

资本主义,哲学,政治学,拜德雅,艺术史,政治,思想,艺术