《权力的游戏》艺术设定集

德博拉·莱利（Deborah Riley），1991年就读于澳大利亚昆士兰大学建筑系，并开始其设计生涯。随后又于国立戏剧艺术学院获得舞台设计学位，转而迅速投身于电影设计行业，并在《黑客帝国》（1999年）中担任布景设计师，又在马来西亚与悉尼制作《安娜与国王》（1999年）和《红磨坊》（2001年）。德博拉的第一个大型艺术指导作品为2000年悉尼奥运会闭幕式。此外，她还参与了2006年卡塔尔多哈亚运会与2010年上海世博会开幕式等大型活动。她于2013年受聘成为第四季《权力的游戏》艺术指导，并凭借着这部剧集连续四次获得艾美奖、三次获得美国艺术指导公会奖，以及英国电影电视艺术学院大奖 (BAFTA) 电视奖。

乔迪·利文森（Jody Revenson）多次撰写了有关“哈利·波特”系列的电影书，近期出版作品有《J.K. 罗琳的魔法世界：电影魔法1》和《哈利·波特神器宝典》。乔迪·利文森首次涉足魔法世界便参与了《纽约时报》的畅销书《哈利·波特电影魔法书》与《哈利·波特：从书本到荧幕》。

于百九，毕业于华南理工大学建筑学院，历史文化类知识付费节目撰稿人、签约讲师，涉及领域包括中国古代史、欧洲中古史、世界早期文明史及世界地理、语言学等等，曾在《博物》《国家人文历史》等杂志发表有多篇文史类文章。主要译作有《全球海盗史》《欧罗巴的权力游戏》及多篇短篇奇幻小说。亦为公益性字幕组衣柜字幕组主理人，主持译制英美科幻、奇幻类电视剧。

衣柜字幕组，2011年因《权力的游戏》播出而成立的公益性字幕组，旨在译制科幻、奇幻类外国电视剧。代表作《权力的游戏》《龙王家族》《好兆头》《猎魔人》等。因精益求精的翻译宗旨和独具特色的人名标注系统而广受观众好评。衣柜字幕组对“权游”剧集的翻译体系做出了重要贡献，是非常具代表性的字幕组之一。

u HBO官方*家授权，八开超大画幅，尽览维斯特洛大陆的千年传奇。

u 内含大量剧集未采纳原画设计及主要建筑、场景、器具等设计图，找寻“史诗级伟大剧集”的匠心所在。

u 《权力的游戏》艺术指导、艾美奖与美国艺术指导工会奖得主德博拉·莱利与艺术设定集资深作者乔迪·利文森联合撰写，《权力的游戏》电视剧字幕组主理人于百九译。打造集文化、艺术、地理、建筑等于一身的权威视觉百科。

序章

作者：德博拉·莱利

《权力的游戏》的每一季都是从大卫、丹和一份大纲开始的。这部电视剧的制片人会跟我在大卫和丹位于西好莱坞（West Hollywood）洛特工作室（The Lot Studios）的制片办公室里会面，在那里，我们要花上几天时间来把每一集都过一遍，评估一下即将到来的这一季当中的每个场景。

这些大纲读起来很愉快，常常会出人意料地有趣。正是在这些会议上，我们将深入讨论新一年里的创作雄心。这也是整季当中唯一让人觉得一切皆有可能的时候。

执行制片人伯尼·考尔菲尔德（Bernie Caulfield）、制片人克里斯·纽曼（Chris Newman）、制作统筹邓肯·马戈克（Duncan Muggoch）还有我，会一起讨论哪几场戏应当安排外景拍摄（通常会在北爱尔兰、冰岛、克罗地亚取景，或者像后几季一样，在西班牙取景），哪些戏份又应该安排在我们位于贝尔法斯特的制片厂进行摄影棚棚拍。也是大约在这个时候，克里斯会草拟出第一版拍摄日程。眼看就要进入工作节奏了，这一现实让人感到既紧张又兴奋，同时还有深深的恐惧。

接下来，伯尼、克里斯、邓肯还有我，会开始为期一周左右的实景勘察工作。其中特别难忘的一次，是在第七季刚开始准备的时候，当时我们在西班牙展开了一次繁忙的实地考察之旅。我们必须进出于每一座城堡，探索每一处令人惊愕的景观，仿佛我们是第一批发现它们的人，更遑论在这些场景进行拍摄了。当我们在西班牙北部的巴斯克自治区发现了苏玛伊阿海滩（Zumaia Beach）和圣胡安·德加兹特鲁加切（San Juan de Gaztelugatxe）时，这两处后来都成了打造龙石岛的基础，我们真心觉得自己中了头奖。

我们一回到贝尔法斯特，美术部门便要开工了，此时距离正式开拍还有15-20周的时间。我跟美术总监保罗·吉拉尔达尼互相配合，根据拍摄的顺序和每处场景的规模，把这一季的工作分割成若干小块。然后，我们会和工程经理汤姆·马丁一道，给每一处场景和地点的搭建算出预估费用。与此同时，布景师罗布·卡梅伦也会针对布景和道具开展同样的工作。在预算没有被批准之前，什么事情都不能做。

你在荧幕上看到的一切，都必须先被画出来。在美术部门内部，除了美术指导们，还有一个概念美术团队会提前赶到，并像往常一样开始他们的工作。年复一年，我都能拥有同样的一支核心队伍，这让我感到格外幸运。正是在这里，我学习到忠诚的真正价值。我们之所以能生存下来、发展壮大，都是因为集体的力量。我们都热爱这份工作，享受彼此合作的乐趣，是件非常幸运的事，因为团队合作往往会很困难，并且总是不留情面。

我会把实景勘察中拍到的一切有参考价值的照片，以及跟设计相关的建筑参考资料和细节图，都提供给美术指导和概念美术师们。大多数情况下，由一位美术指导先画出建筑物的设计草图。与此同时，罗布会搜寻跟场景相匹配的家具和道具。我们会预先讨论这一幕戏的哪个时刻或者角度需要描绘，然后概念美术师便会开始工作。这是一个非常有序的过程，每次都不太一样，很难描述。有时候，我们会从大卫和丹那里收到非常明确的指示，而其他时候，我需要自己研究并把建筑参考资料提供给大家。有些时候，我会感到无从下手，此时我们便会尝试不同的想法，直到我们找到靠谱的方案。想法是谁的并不重要，我们都明白必须要同舟共济。这是一种微妙的平衡，我们必须要依靠彼此的力量共同进退。有时候，相关场景的导演和他们的摄像师（大多数美剧在拍摄过程中，每一集可能会由不同的导演和摄像进行拍摄）会大量参与场景的布置，而其余的时候，我们会把设计方案提交给他们，然后进行相应的修改，再给丹和大卫看。有时，方案会很快通过，有时，我们则要经过反复修改，才能得到布景许可。没有什么东西是可以绕过丹和大卫的预先批准就出现在片场的。

在前几季里，我们已经做了那么多工作，也已经找到了节奏；对于第八季，我们可以说已经经受了充分的训练。但奇怪的是，我们只有两个拍摄地：临冬城和君临城。起初，我对此感到失望，但大错特错的是，我以为第八季的工作会很容易。这让我们遭受到了意想不到的惩罚，不过我们也探索了那些我们从未探索过的领域。我花了一年的时间研究二战闪电战的影像，这对我产生了巨大影响。我要描绘出战争及其后果的恐怖氛围，这份责任感压在我身上，激励着我。再加上我知道这是我们的zui后一季了，这个庞大的故事行将结束，而我们美术团队也将解散。说出再见，是一件很痛苦的事。不仅仅是对于剧集本身，更确切地说，是对这些创作它的天才同事。是什么让《权力的游戏》如此特别？ 我需要很长一段时间才能给出恰当的解释。我暂时仍然找不到合适的词语来形容。

如果没有美术指导、概念美术师和平面美术师的工作，那么我们在美术部门制订的流程将一无是处。他们的贡献是不容低估的。正是这些颇具耐心又才华横溢的人，通过实体搭建和数字建模的手段，画出了每一面墙、每一件道具、每一个家徽和每一处场景。

此书便是向他们的致敬。

导语

引言

序章

维斯特洛

临冬城

恐怖堡与深林堡

熊岛与卡林湾

派克岛

孪河城

鹰巢城

国王大道

奔流城与河间地

赫伦堡

龙石岛

君临城

战争中的维斯特洛

凯岩城

高庭

袭击战利品车队

角陵

旧镇

多恩

厄斯索斯

潘托斯

布拉佛斯

维斯·多斯拉克与多斯拉克海

魁尔斯

阿斯塔波

渊凯

弥林

瓦雷利亚

瓦兰提斯

长城与塞外

长城与黑城堡

卡斯特的堡垒

野人

艰难屯

三眼乌鸦与森林之子

异鬼与猎捕尸鬼

zui后的战役

临冬城

君临城

致谢