图说世界经典雕塑与建筑

雕塑与建筑，这两门古老的姊妹艺术，在几千年的发展中总是彼此交织，由此产生出许多伟大的作品。
　　《图说世界经典雕塑与建筑》撷取世界各文明区域、各历史时期的典型作品，还原雕塑与建筑的历史场景，并以雕塑家的专业视角，对经典作品的创作背景、特定手法、艺术效果进行深度解析，带领我们“读懂”这些人类文明的珍贵遗产。

陈绳正 鲁迅美术学院雕塑系教授，著名雕塑家。1935年生于浙江温州。1952年从上海考入东北鲁迅文艺学院美术部雕塑系，1956年毕业留校。1984—1993年任鲁迅美术学院雕塑系副主任。曾参与全国农业展览馆群像、沈阳中山广场群像、北京毛主席纪念堂雕塑工程等创作，另有《铁人王进喜》《为了和平》等多件雕塑作品，《城市雕塑艺术》等多部专著。

冼 宁 沈阳建筑大学设计艺术学院教授、院长，国家高级环境艺术师。1970年生于辽宁沈阳。本科毕业于鲁迅美术学院环境艺术系，硕士研究生毕业于重庆大学建筑城规学院。长期从事室内外装饰设计的教学、研究与实践工作。

现如今，绝大多数的世界经典雕塑作品，都只能在博物馆中被观看，但其实这并不是它们原本的“立身之处”，比如，萨摩色雷斯的胜利女神像本来是矗立在海边的悬崖上；大卫像则是立于广场上，背靠着粗犷的建筑石墙面。雕塑，特别是大型的、纪念性雕塑，往往与它所处的建筑或环境相互交织，从而迸发出丰厚的表现力。在这本书里，作者就尽其努力为我们还原雕塑与建筑的历史场景，并以雕塑家的专业视角为我们解析这些经典作品，相信耐心的读者一定会有所收获。

我与雕塑家陈绳正教授初识于上世纪60年代末，沈阳市中山广场修建毛主席塑像期间。那是我们建筑工作者与鲁迅美术学院雕塑系的老师们的第一次合作。那时，我们在图板上冥思苦想，画着各种不同的“二维”建筑总体方案；老师们则用他们灵活的双手，毫不费劲地捏出“三维”人物造型予以配合。当方案确定，进入实施阶段之后，我们的工作就是为塑像设计基座以及布置广场、铺装、绿化与灯具等予以烘托。这种分工明确、配合默契的创作氛围一直延续到毛主席塑像全部完成。虽然过去了四十年，现在回忆起来，仍历历在目。那确是我设计生涯中一段难忘的经历。
　　第二次成功的合作是在80年代——沈阳“九一八残历碑”工程中。雕塑原稿为鲁美贺中令老师倾情创作，我院建筑师赵永丰等积极配合，将其放大若干倍，使碑体内部空间成为陈列日本侵华史的展览馆。在这里，雕塑与建筑合二为一，建筑师与雕塑家的互动，成就了一座别具创意的纪念物。
　　前几年，我应陈绳正教授之邀，共同合作丹东鸭绿江断桥遗址工程，以纪念中国人民志愿军入朝参战这一伟大历史事件。遗憾的是，仅完成彭总率部出征的青铜群像，其他部分因故搁浅了。最近，我们又在合作，拟在沈阳抗美援朝烈士陵园内补建“中国人民志愿军烈士墙”。这是民间发起的，成功很难预料。但通过以上两例合作，用实践证实了建筑师与雕塑家是能够“相依相伴，相辅相成”的。建筑师在总体布局中充分尊重雕塑家的意见与建议，也对具体雕塑提出导向性创意，供雕塑家参考；雕塑家也充分理解建筑师的总体构思，并从雕塑方面予以积极有机的配合，使建筑师及时调整与完善建筑方案。
　　对建筑师与雕塑家而言，不仅需要了解建筑与雕塑相近的共性，更要了解它们之间的本质差别，发挥各自所长，避免各自所短。在我们建筑界，当前有一种不可忽视的倾向，即放弃了建筑“实用、空间和抽象”的本质特征或长处，而走向建筑的短处，企图扮演雕塑家的角色，让建筑承担难以承担，或不能承担的重负，好像什么都能表现。不知这是建设资源掌握者的“误读”，还是建筑师的“误导”？雕塑界是否也有“误读”与“误导”，我没有发言权。但前不久，我参观某纪念性建筑时发现，那里的雕塑似乎游离在建筑总体布局和规定情景之外，表现得过分强势。在我看来，这样做，很难取得与建筑相得益彰的“双赢”效果。
　　难能可贵的是，雕塑家陈绳正教授年轻时曾有到清华大学建筑系进修的经历（与我是未谋面的学友），深切理解雕塑艺术与建筑艺术的相互关系，以及它们各自的长短。他的这部鸿篇巨著，视野开阔，上下五千年，纵横五大洲，无数经典尽收其中。全书揭示雕塑与建筑艺术交织变化的轨迹、特色与成因，以及二者之间若即若离的微妙关系；所涉及对建筑的分析与评论客观而专业，令人信服。我相信，至少对建筑师来说，读了它对于理解雕塑艺术、建筑师跟雕塑家的互动是会有帮助的。

序一 雕塑与建筑，历久而弥新的课题 盛杨
序二 建筑师与雕塑家的互动 刘克良
前言 相依相伴 相辅相成

1 尼罗河畔的不朽丰碑
最古老的建筑浮雕
大狮身人面像：为建筑而生的圆雕
古埃及浮雕语言的成熟
哈特舍普苏女王陵庙：古埃及最宏伟的石窟式陵庙
卡纳克阿蒙—瑞神庙：惊人的艺术交织
古埃及雕塑的建筑化
卢克索神庙：雕塑与建筑的严谨结合
阿部辛贝神庙：以雕塑为主体
古埃及建筑浮雕的最后绝唱
结语

2 昔日伊甸园的落日余晖
五腿人首翼牛像：建筑雕塑的典范
水平极高的亚述浮雕
新巴比伦的伊斯塔门
独立的大型雕塑纪念碑
波斯宫殿里的装饰浮雕
纪念性山崖浮雕
善于营造气势的长卷浮雕
结语

3 地中海升起的灿烂朝霞
地中海现存最早的装饰浮雕
狮子门：纪念性浮雕的最早实例
开创新格局的柱式建筑
雅典卫城：建筑与雕塑交织的范例
依势而建的圣地德尔菲
宙斯像：永存于记忆中的巨作
阿耳忒弥斯神庙与众不同的雕塑布置
莫索尔斯陵墓：融合不同的文明
帕加姆宙斯祭坛：突破传统的局限
独立的纪念性雕塑
结语

4 强大帝国的辉煌印痕
罗马广场群：建筑与雕塑的组合序列
纪功柱与凯旋门：古罗马的独特创造
和平祭坛的写实浮雕
角斗场与万神庙：建筑雕塑的布置手法影响深远
城市中的雕塑风尚
结语

5 神灵光影下的别样异彩
雕塑在欧洲中世纪的曲折道路
另类崛起的罗曼式建筑雕塑
哥特式建筑雕塑的发展变化
结语

6 现世人性的复兴觉醒
《天堂之门》：回归古典又勇于突破
大卫像：与环境完美交融
历尽坎坷的教皇陵墓工程
《昼》《夜》《晨》《暮》
以雕塑为主体的卡比托里广场
富有雕塑感的建筑设计
结语

7 勇于突破的“畸形珍珠”
大师伯尼尼：虚化建筑与雕塑的界限
“混搭”的意境
巴洛克建筑的雕塑化
结语

8 独树一帜的天竺遗存
阿育王的石柱：雕塑与建筑融为一体
神圣又亲切的印度佛塔
雕塑目前的重大事件：石窟的出现
五车神庙：印度建筑雕塑化的起始
巨型浮雕《恒河天降》
凯拉萨神庙：印度岩凿神庙的很好之作
建筑雕塑化的多种型制
海滩上的雕塑神车
耆那教神庙：巴洛克的很好
结语

9 密林深处的文明花朵
吴哥建筑雕塑的起点
吴哥寺：吴哥艺术的不错音
吴哥城：建筑与雕塑之城
戈布思滨：布满雕塑的山间林泉
爪哇岛上的波罗浮屠
结语

10 照耀三大洲的一弯新月
被的伊斯兰雕塑
阿尔罕伯拉宫的狮子喷泉
另辟蹊径的雕塑装饰
建筑重点部位的雕塑装饰
“米海拉布”与“穆克纳斯”
结语

11 荒野丛林中的奇崛瑰宝
奥尔梅克旷野上的巨石头像
特奥蒂华坎的金字塔神庙
玛雅的金字塔神庙
描写俘虏的纪念性雕塑
神秘的“光影蛇形”与恰克摩尔
雨神恰克的面具浮雕被普遍运用
恐怖游戏场的雕塑装饰
玛雅纪念碑：真正的编年史
玛雅雕塑功力深厚
托尔特克雕塑极富建筑感
阿兹特克雕塑奇诡神异
结语

12 华夏大地的永恒记忆
最初的大型纪念性环境雕塑
全景式的秦始皇陵墓雕塑
出奇制胜的汉代陵墓雕塑
汉代墓室浮雕：画像石与画像砖
转折：南北朝的陵墓雕塑
唐陵雕塑的创新
陵墓雕塑的僵化与衰落
中国石窟：以雕塑为重
摩崖造像：石窟艺术的新发展
石窟型制的巨大突破
璀璨的石窟泥塑艺术
古代建筑雕塑装饰的演变
影壁：建筑雕塑的重要舞台
表现具体人物的环境雕塑
结语

13 重大剧烈的动荡变革
《地狱之门》的探索
两位大师的不同“建筑感”
巨变：从传统到现代
亨利·摩尔的实践
雕塑与环境交织的新尝试
超大型雕塑的环境问题
苏联时代的特殊篇章
主题性的艺术综合体
两种艺术语言的模糊交融
惊世骇俗的安东尼·高迪
现代主义大师的大转弯
当今中国的雕塑性建筑巨构
解构主义建筑：雕塑性建筑的新例证
结语

主要参考文献及部分插图来源
世界部分有名建筑雕塑历史年代对照表
后记