复象与镜像

本书阶段性地记录了作者十年来对中国当代的剧场和影像艺术以及若干新艺术现象和研究动态进行的评述。它努力汇集了与当代艺术发展相关的比较核心的理论资源、方法论、知识框架等，试图以当代艺术的某些知识路径切入传统的戏剧和电影研究，打开问题的面向和角度。
本书核心仍发轫与当代艺术视域下的剧场性问题。以“剧场性”也即德勒兹所言联结的“内在性平面”作为一个平滑界面综合各类媒介在空间内在的动势，作为写作的维度，切入影像、绘画等艺术现象研究，既是对古典思想家们将可视性（视觉中心的、理论的）与可触性（触觉中心的）圆满会合于一处的写作方式和操练模仿（与此同时则强化着当代的身体意识），也是作者在学理化书写中试图寻找新的书写问题的尝试。

王音洁，艺术史博士，策展人，浙江理工大学服装学院表演系副教授。研究领域在哲学与当代剧场和影像的关系，表演理论，左派批评理论，女性主义和政治学等。她关于剧场性和当代影像创作研究的文章发表于核心期刊和艺术评论杂志。作为一个剧场导演，她创作过的作品有2013年杭州国际戏剧节开幕剧场作品《游园·今梦》，另有诗剧《罗曼·冯·恩琴》（2015）等。

序 行动主义与剧场性书写（张真）


第一部分 复象:作为媒介的剧场

剧场性：剧场和它的激进抱负
——话剧《叶甫盖尼·奥涅金》和剧场性问题谈

从口述历史剧场到女性历史现场
——文慧的纪录影像剧场

主体剧场：穿越景观的风景
——杜丽娘的抒情主体建构

最深邃的，是表面的皮肤
——评波兰导演陆帕的《英雄广场》

自我“他者化”与他者“自我化”
——关于《铸剑》与跨文化交流的问题

被淹没与被拯救的
——评汉诺赫·列文的《孩子梦》

女人是成为女人的僵局
——评图米纳斯导演的契诃夫《三姐妹》

要在角色里追求幸福
——评上海话剧艺术中心《伽利略》

通往现场之路：当下剧场活动的感知形式之变

第二部分 镜像:作为情境投射的影像

家国想象与新地理志的书写
——李安“父亲三部曲”谈

陌异性与无限接近的在场：“稻电影”影像志

她的残缺，就是她的性感
——2017年上海国际电影节纪录片单元浅析

城邦异客塔洛：电影《塔洛》里的城邦政治学

牙齿里的文化生理学
——动画电影《大世界》谈

田野剧场与伦理边界
——台湾影像艺术家高俊宏的创作

我们的痛感和钝感：当主体岌岌可危时
——与电影导演黄骥对谈

复象与镜像：影像剧场与剧场影像

第三部分 缓存空间

时间意识、诗化文体和写作的伦理
——评张真《银幕艳史》/

写作作为一种时刻
——关于哈尔·福斯特《实在的回归》

向着他异性的无限敞开
——致“伟大的情人”两岸艺术家联展

是欲望的替代还是生产
——刘颖&席丹妮“原子偏移”

小馄饨与文学的真理
——评唐颖《上东城晚宴》

戏剧不是幻觉，它必须比生命更真实
——专访波兰导演陆帕

和解与断裂：剧场伦理谈
——陈嘉映、田壮壮、王音洁对谈

跋 一种存在，一道风景（胡志毅）

戏剧