声音的重现 音箱与房间的声学与心理声学 第3版

弗洛伊德.E. 图尔（Floyd E. Toole）
加拿大国家研究委员会（NRCC）研究员。曾担任哈曼国际公司的声学工程副总裁和声学顾问。他曾获得美国音频工程学会（AES）金奖和银奖，以及CEDIA 和ALMA 颁发的终身成就奖。他是美国音频工程学会、美国声学学会和CEDIA的会员。

适读人群 ：1、录音师、音响师、音响设计等中国声学行业从业者； 2、各类院校的录音和音响、声学、音乐类师生等，作为声学和音响技术教材； 3、独立音乐人、音响发烧友、音乐爱好者等。

1.本书罕见地以科学客观手段对此前主要依赖主管评价的声音感知过程进行测量和分析；
2.用可靠的分析方法评价一个音箱的好坏；
3.作者弗洛伊德.E. 图尔（Floyd E. Toole）博士曾是哈曼国际的研发副总裁、声学顾问。有众多产品研发经验和科学研究工作成果；
3.第3版增加了新的研究结果，包括耳机、音箱的实测数据等，同时也对旧版内容进行了补充和完善，更易于系统地理解相关知识。

第1章　声音的产生与声音的重现

1．1　声音的产生—现场古典音乐表演　002
1．2　声音的产生—现场流行音乐表演　004
1．3　重现声音—音频行业　005
1．4　保护艺术—音频怪圈　007
1．5　音乐和电影的现状　010
1．6　音箱和房间所扮演的角色　012
1．7　人类的适应性，一个不容忽视的现实　012
1．8　人类的可暗示性　014

第2章　关于音频的科学观点

2．1　科学研究的要求　020

第3章　主观测量—将观点变为事实

3．1　盲听有必要吗？　025
3．2　听音能力与听音者的表现　029
3．3　听音的压力　033
3．4　需要多少声道？　034
3．5　控制主观评价中的变量　035

第4章　声音的主观感知维度和物理维度

4．1　频域　050
4．2　振幅域　051
4．3　振幅与频率相结合：频率响应　053
4．4　振幅与频率相结合：等响曲线　055
4．5　我们能听到的范围　060
4．6　线性失真：频响变化和相频变化　063
4．7　振幅、频率和时间相结合：瀑布图　072
4．8　相位和极性—我们能听到波形本身吗？　074
4．9　非线性失真　076
4．10　波长，深入理解音频的关键　079

第5章　音箱的特征—我们能描述什么样的音箱是好的吗？

5．1　前人的智慧　086
5．2　确定重要变量—我们要测量什么？　088
5．3　消声测量—SPINORAMA的逐渐发展　089
5．4　总声功率作为测量参数　098
5．5　为什么要测量这些？有更好的方法吗？　100
5．6　根据消声数据预测房间曲线—曲线匹配练习　101
5．7　结束音频怪圈：从测试数据中预测听音者的偏好　106
5．8　音箱谐振的检测和补救措施　111

第6章　音箱/房间系统简介

6．1　一个房间，两种声场—过渡频率　116
6．2　音箱与房间相互作用的概述　118
6．3　可归因于房间的音色和空间印象　120

第7章　过渡频率以上：声学现象和主观感知

7．1　物理变量：早期反射声　124
7．2　物理变量：音箱的指向性　131
7．3　物理变量：表面声学处理　131
7．4　在实际情况下的主观评价　136
7．5　专业听音与娱乐听音　152
7．6　房间反射的感知效应　155
7．7　对反射声振幅的有意义的测量　166

第8章　低于过渡频率：声学现象和感知

8．1　室内共振与驻波基本原理　170
8．2　现实解决方案　177
8．3　我们听到的是频谱碰撞，时间鸣响，还是两者都有　200
8．4　立体声低频：小事生非　203
8．5　低频管理使一切成为可能　203
8．6　总结与讨论　205

第9章　相邻边界和音箱安装效果

9．1　立体角对全向声源辐射的影响　208
9．2　经典的相邻边界效应　210
9．3　音箱安装选项和效果　212
9．4　“边界友好”音箱设计　216
9．5　阵列音箱—操纵临界相互作用的其他方法　218
9．6　听众也有界限　220


第10章　声音重现空间中的声场

10．1　反射　222
10．2　传播　226
10．3　直达声和早期反射　229
10．4　房间的近场和远场—声级与距离　230
10．5　声源的近场和远场　232
10．6　高频空气吸收　235
10．7　家庭影院和电影院屏幕的声音损耗　236
10．8　常见声源的指向性　237

第11章　电影院中的声音

11．1　电影声音的闭环　240
11．2　电影院中的声场　241
11．3　X曲线的起源　245
11．4　最近研究的进一步确认　249
11．5　平坦的直达声是经久不衰的最爱　252
11．6　替代目标—是时候继续前行了吗？　255
11．7　房间大小和座位的影响　259
11．8　影院之声—何去何从？　261


第12章　家庭听音室、家庭影院和录音室中的声音


12．1　好的声音始于好的音箱　264
12．2　小房间中的音箱：房间曲线的意义　268
12．3　听音室中对声音频谱的主观偏好　273
12．4　家庭影院中的语音清晰度　275
12．5　录音混音室　277

第13章　设计、测量和校准音频回放系统的合理方法

13．1　低频—普遍存在的问题　286
13．2　高于过渡频率的声音　287
13．3　是否存在一个普适目标？　294

第14章　测量方法

14．1　频率响应的其他观点　298
14．2　响度测量和系统级校准　302
14．3　测量话筒　309


第15章　多声道音频

15．1　一些基础定义　312
15．2　多声道音频的诞生　313
15．3　立体声—重要开端　315
15．4　四声道—立体声时代2　318
15．5　多声道音频—电影来救场　320
15．6　多声道音频走进家庭　321
15．7　到底需要多少只音箱？在哪里安装？　324
15．8　环绕声系统布局　329
15．9　环境声学备选方案　333
15．10　上混频器操作：工作中的创造力　334
15．11　多声道音频数字化、离散化和压缩化　335
15．12　三维声音—沉浸式音频　336

第16章　音箱与功放

16．1　音箱阻抗变化的后果　340
16．2　阻尼系数的骗局　341
16．3　音箱灵敏度与功放　343
16．4　削波的可闻性　344

第17章　听力损失和听力保护

17．1　职业噪声暴露限值　347
17．2　非职业噪声暴露　348
17．3　双耳听音能力也会受到影响　348
17．4　痴迷可能并非坏事　349

第18章　50年间音箱设计的进展

18．1　现实世界简介　352
18．2　音箱市场的20年　355
18．3　一些早期的专业监听音箱　360
18．4　环顾四周，展望未来　363
18．5　结语　367

参考文献