遇见表演艺术

本书是“遇见艺术”系列中的一册,从表演艺术的特性、实质，谈到演员应具备的基本素养，之后介绍了表演创作素养的训练内容和世界上主要戏剧表演学派的训练方法，阐述了演员和角色之间的关系，最后厘清了戏剧表演和影视表演的异同，可说是一本简明的表演艺术入门读物。

章文颖：

上海戏剧学院导演系副教授、硕士生导师，上海市曙光学者。2016年毕业于复旦大学文艺学专业，获文学博士学位。2016-2018年在上海戏剧学院导演系做师资博士后研究，出站后留校任教。目前主要从事西方美学、戏剧美学和艺术学理论研究。已出版著作《艺术中直观永恒的绝对——谢林美学思想研究》（2018年），在各类专业期刊上发表学术论文十数篇，主持省部级课题2项。

1、表演只是简单的“学得像”吗？观众应当如何评判演员的演技？“演员的基本素养”都有哪些？演员如何塑造深入人心的角色？本书从表演艺术的特性与实质出发，系统阐述了表演艺术的相关知识，适合表演艺术初学者及表演艺术爱好者阅读。

2、图文并茂，理论性与实践性并重，带你探索表演艺术的奥秘，更好地欣赏戏剧与影视作品。

前 言

本书所介绍的“表演艺术”指的是戏剧和影视表演。尽管戏剧和影视艺术都是多部门合作、集体完成的综合艺术，但是演员在这两门艺术中，都是用身体行动来体现导演意志、执行演出任务的关键角色。所以，表演艺术的核心就是演员的技艺。

在当代社会，戏剧与影视艺术几乎已经成了人们日常生活中必不可少的艺术门类。每每有电影电视剧热播，或者有热门的演出上演，都会引发一波社会舆论，引起广泛关注。但是，大部分观众对戏剧与影视作品的欣赏都只是处于自然评判的状态，仅仅凭借自己主观的好恶和莫可名状的感觉来看待演员的表演。很多人甚至简单地用“演得像不像”“哭得快不快”“情绪满不满”之类笼统的标准来评价演员演技的好坏。社会上还流行一些对表演艺术的误解 ：比如认为表演无非就是胆子大，学得像，其实没有什么难度 ；或认为所有的表演都应该是像《茶馆》那样再现生活式的表演 ；还有人认为表演艺术就是凭经验和感觉来操作的，根本不需要理论，理论只会让演员思想僵化……这些误解都是因为缺乏对表演艺术的基本了解导致的。

表演艺术和其他所有的艺术门类一样，有着很强的专业性，也有很多专业的规则和门道。演员需要经过长期艰苦的身心训练和大量演出表演经验的积累，才能逐渐掌握这门技艺。对观众来说，如果对表演艺术的基本性质和演员职业属性缺乏基本的了解，则不仅会限制自己对演员表演艺术类型的接受范围，也会影响自己对戏剧和影视作品鉴赏的水平。随着时代的进步，当代世界戏剧和影视表演艺术的观念和技法已经有了非常多元的发展成果，如果我们还仅仅停留在自然感觉阶段来欣赏这门艺术，则无疑是与时代大大脱节了。基于此，本书试图用通俗而不失严谨的语言为读者勾勒出表演艺术的基本图景，希望通过对表演艺术的专业性和艺术性的简要介绍，破除以往人们对这门艺术的误解，提升观众对表演艺术的审美感受力。

本书属于概论性著作，旨在用较小的篇幅，尽可能完整地向读者介绍表演艺术的系统知识。全书共分六个章节，分别涉及表演艺术的基本性质、演员的职业素养和训练方法、戏剧与影视演员的角色塑造三方面内容。第一章主要介绍表演艺术的基本性质，包含表演艺术的审美价值和艺术特性 ；第二章介绍演员所需要具备的先天和后天的素养 ；第三、四章介绍表演训练方法。演员的基本训练方法是对照演员所需的职业素养来制定的。此外，本书还特别梳理了20世纪世界戏剧史上最具影响力的表演流派，供读者分析比较 ；第五章从理论和实践两方面介绍了演员创造角色的方法，这也是表演艺术的核心环节 ；第六章对比了戏剧与影视表演艺术的异同，在比较中阐明影视表演艺术的特性和工作法。

本书主要针对的是表演艺术的初学者或对表演艺术感兴趣的非专业读者。对专业的初学者来说，本书可以为读者构架起一个关于表演艺术的基本知识谱系，帮助读者快速入门 ；对非专业读者来说，本书对什么是表演、如何理解演员的工作、不同的表演理念下形成的表演风格等内容都有明确的论述，可以帮助读者进一步了解表演艺术，提升欣赏表演艺术的水平，更好地理解戏剧和影视作品的艺术性。

当然，表演艺术归根到底是一门实践的技艺。本书所介绍的有关表演艺术的所有概念、知识和理论，只有在真实的训练实践中，才能不断地加深理解，体会其真正的用意，同时生发出新的观念和想法。本书写作的目的，也在于为读者打开通向表演艺术领域的一扇大门，激励有兴趣的读者，进一步涉足其中，深入探索丰富的奥秘！

章文颖

2020年10月于上海

第一章　认识表演艺术

第一节　什么是表演艺术？

第二节　表演艺术的特性

第三节　表演艺术的实质

第二章　演员的基本素养

第一节　先天素养

第二节　后天素养

第三章　表演创作素养训练

第一节　表演训练概述

第二节　演员基本功训练

第四章　世界主要戏剧表演学派

第一节　斯坦尼斯拉夫斯基表演体系

第二节　梅耶荷德的“有机造型术”

第三节　格洛托夫斯基的“质朴戏剧”表演训练

第四节　谢克纳的“环境戏剧”表演理论

第五节　铃木忠志的演员训练法

第五章　角色创造

第一节　什么是角色？

第二节　角色和演员的关系

第三节　演员如何创造角色

第六章　戏剧表演与影视表演的异同

第一节　戏剧表演与影视表演的相通之处

第二节　戏剧表演和影视表演的差异

第三节　影视表演艺术的特性

参考文献