中国戏曲电影实践与探索

《中国戏曲电影实践与探索》基于戏曲电影的实践研究了戏曲电影艺术、视角和美学的创造规律与技巧，梳理了戏曲电影艺术意境的审美特征，分析了戏曲电影如何利用戏曲元素与现实场景有机结合，从而吸引观众用观看电影的习惯去欣赏中国戏曲艺术，在这方面尹大为导演做得非常成功。戏曲电影在中国电影发展史上占据着一个独特的位置。我从事电影工作，也喜欢戏曲艺术，戏曲艺术的三大特征和四功五法出神入化，京剧梅派表演已被列入世界三大表演体系之一。我有幸被中国剧协邀请参加过两届中国戏曲电影高峰论坛，在论坛上我观看了尹大为导演的戏曲电影《安娥》（评剧）、《顾家姆妈》（滑稽戏）、《父亲啊！父亲》（眉户剧）、《小凤仙》（粤剧）、《一盅缘》（锡剧）等。我还曾参加过以“尹大为导演的戏曲电影探索之路”为主题的研讨会。在这样的戏曲电影研讨会上，我深深感受到了尹大为导演对中国戏曲电影的情怀，对戏曲发展要与现代电影融合的责任意识。他的成就赢得了业内人士及专家和电影人的敬佩。

尹大为，国家一级导演，毕业于中国人民解放军艺术学院（现中国人民解放军国防大学军事文化学院）戏剧系。中国电影家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电视家协会会员、中国广播联合会电视剧导演工作委员会会员。曾任法国戛纳环球国际电影节评委、美国迈阿密国际电影节评委等。世界金奖艺术家获得者。著有自传体小说《为你而狂》。
　　主要导演作品有《影后胡蝶》《保密局1949》《北京女人》《温州人在巴黎》《沧海利剑》《青春不留白》《乔迁》《马鸣风萧萧》《守护生命的天使》等40余部影视及《安娥》《小周后》《江南雨》等10部戏曲电影。执导的滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》获第30届中国电影金鸡奖提名奖；《安娥》获第33届中国电影金鸡奖提名奖；《江南雨》获第五届优秀戏曲电影奖、优秀戏曲电影导演奖，第十届新西兰亚太国际电影节获得最佳故事片奖、最佳故事片导演奖，首届香港紫荆花国际电影节最佳戏曲电影提名奖、最佳导演奖等奖项。

《中国戏曲电影实践与探索》这本论著即将出版，作者尹大为导演希望我为此书写篇序言，我欣然接受了。戏曲电影是中国电影的特殊品种，我国戏曲的悠久历史、对中华文化的传承、丰富的文化底蕴都为中国电影的创作提供了富饶的资源。中国第一部电影《定军山》就是在京剧《定军山》的基础上诞生的。在中国电影史上有一大批戏曲电影深受广大观众的喜爱，其中有的片目曾经久不息地复映和传唱，创造了非常好的业绩。中国电影与中国戏曲有着源远流长的不可分割的情缘，我作为一个从业多年的电影人一直关注中国戏曲电影的发展与进步，一直注意戏曲电影由一般的纪录电影向戏曲与电影在多领域的融合转变。我在第一届和第二届戏曲电影高峰论坛上，观看了尹大为导演的几部戏曲电影，感触颇深。他为中国戏曲电影开创了一条新的拓展之路，这是值得戏曲人和电影人思考与借鉴的有益尝试。尹大为导演的戏曲电影是实践、探索、创新的一个成功典范。这本书是他用多年在戏曲电影创作中的感受和体会写成的，作为老朋友、老电影人，我为他点赞！
　　尹大为是我国长春电影制片厂第一代著名电影导演尹一青先生的儿子。他父亲导演的《我们村里的年轻人》《血沃中华》《地下尖兵》《车轮滚滚》《海上神鹰》等影片，以优秀的品质载入了中国电影史册。尹大为先后毕业于吉林省艺术学校、中国人民解放军艺术学院。他生在电影之家，从小受电影熏陶，在中专学习京剧专业，在大学学习戏剧专业，他对戏曲、对电影、对戏曲电影的热爱是由衷的，是融入血液里的。他是名副其实的、典型的电影之子。他多才多艺，既是演员又是导演。他参演、导演过很多影视作品，我记得看过北京电视台播出的电视连续剧《北京女人》，央视播放的《影后胡蝶》，在当时都是观众热捧的作品。
　　本书基于戏曲电影的实践研究了戏曲电影艺术、视角和美学的创造规律与技巧，梳理了戏曲电影艺术意境的审美特征，分析了戏曲电影如何利用戏曲元素与现实场景有机结合，从而吸引观众用观看电影的习惯去欣赏中国戏曲艺术，在这方面尹大为导演做得非常成功。戏曲电影在中国电影发展史上占据着一个独特的位置。我从事电影工作，也喜欢戏曲艺术，戏曲艺术的三大特征和四功五法出神入化，京剧梅派表演已被列入世界三大表演体系之一。我有幸被中国剧协邀请参加过两届中国戏曲电影高峰论坛，在论坛上我观看了尹大为导演的戏曲电影《安娥》（评剧）、《顾家姆妈》（滑稽戏）、《父亲啊！父亲》（眉户剧）、《小凤仙》（粤剧）、《一盅缘》（锡剧）等。我还曾参加过以“尹大为导演的戏曲电影探索之路”为主题的研讨会。在这样的戏曲电影研讨会上，我深深感受到了尹大为导演对中国戏曲电影的情怀，对戏曲发展要与现代电影融合的责任意识。他的成就赢得了业内人士及专家和电影人的敬佩。
　　近几年中国戏曲电影呈现上升态势，戏曲故事一般都比较接近群众生活，通俗易懂，戏曲电影的市场越来越大。那戏曲电影应该如何把握方向，才能真正实现新的繁荣呢？我觉得中国戏曲电影的创新发展可根据受众不同分两类：一类是保持戏曲的典型特征，传统与现代相结合，满足对传统文化的戏曲体会，就像现在我们看到的尹大为导演的戏曲电影，他走出了一条既符合电影艺术又符合戏曲艺术的成功之路；另一类戏曲电影要尽量多地运用电影艺术、电影技术拍摄高科技含量、大银幕、全景声的新时代戏曲电影，让观众有耳目一新的视听感受，助推中国戏曲电影创新发展，向“高大全”的方向转型。
　　尹大为的《中国戏曲电影实践与探索》一书，是他的积累与导演戏曲电影经验的全面总结，也是他用电影技术对中国地方戏剧进行传承和发展，这对中国电影事业的发展是一个特殊的贡献。我赞同国家大剧院导演周明夫在研讨会上对尹大为导演的评说，“真正的文化人要有民族意识，要为人民服务，要以树立民族形象为己任。尹大为导演做到了，他是一个有情怀的导演，一个有担当的导演”。尹大为导演自发投身于戏曲电影的创作之路，他不图名，不图利，多年坚持与坚守，在电影与戏曲的融合，在斯坦尼斯拉夫体系与梅派体系的融合、在电影蒙太奇与戏曲虚拟的融合等多方面做了大量的探索与尝试，已成绩斐然。他是我们学习的榜样。
　　在此，我祝愿尹大为导演在继承发扬、创新发展中国戏曲电影的征途上再铸新的辉煌！

引言
粤剧戏曲电影《小周后》导演阐述
戏曲与电影的区别与借鉴——拍摄粤剧戏曲电影《小周后》随笔
粤剧戏曲电影《小凤仙》导演阐述
粤剧戏曲电影《白蛇传》导演阐述
南国“红豆”艳三度浇奇葩
滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》导演阐述
滑稽承载悲喜屏幕成就辉煌
锡剧戏曲电影《一盅缘》导演阐述
锡剧戏曲电影《三三》导演阐述
锡剧戏曲电影《云海谣》导演阐述
“太湖一枝梅”声誉满江南
评剧戏曲电影《安娥》导演阐述
老树发新枝守正求创新
眉户剧戏曲电影《父亲啊！父亲》导演阐述
父爱重千钧银屏放异彩
锡剧戏曲电影《江南雨》导演阐述
梅馨香之美尽在江南雨
我的梦想
新征程新起点——在第五届中国戏曲电影展上的演讲
光影流转间的戏曲艺术之美——导演尹大为的戏曲电影创作初探
戏曲电影艺术的独特魅力——尹大为导演对戏曲电影的探索与创新
跨界融合推动戏曲艺术发展——中国戏曲电影高峰论坛综述
磨杵之作与感激之心——拙作成书之后的话