伦勃朗与意大利文艺复兴

关于伦勃朗的艺术史读物，作为文艺复兴后期卓越的代表人物，伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606—1669）不仅吸引了同时代的艺术家，也激发了他们的创作灵感。《伦勃朗与意大利文艺复兴》一书对伦勃朗的作品和艺术道路进行了解剖麻雀式的解读，呈现了伦勃朗“明暗法”之下更丰富的情绪。通过分析伦勃朗有名的绘画和版画作品，克拉克展示了一个伟大的画家是如何通过回忆和联想来丰富自己的想象力的，也解释了伦勃朗如何通过对意大利文艺复兴艺术的研究而改变自身绘画风格。同时，克拉克也将带领读者以富有想象力的眼光看待艺术品，并在一定程度上分享艺术家的经验。

肯尼斯·克拉克爵士（Sir Kenneth Clark, 1903—1983）

20 世纪杰出的艺术史家。三十岁即出任英国国家美术馆馆长，二战期间主持战时艺术家计划 （War Artists Scheme）。 二战结束后，曾任牛津大学斯雷德教授（Slade professor）。他所主持的大型纪录片《文明》于1969 年首播，不仅当时广受欢迎，而且影响至今。

其著作包括《成为达· 芬奇：列奥纳多的艺术传记》（1939）、《艺术中的风景》（1949）、《裸体艺术》（1956）、《今日罗斯金》（1964）、《伦勃朗与意大利文艺复兴》（1966）、《文明》（1969）、《观看画作》（1972）、《动物与人：从史前至今二者在西方艺术中的关系》（1977）等。

译者简介

李欣

德语、英语译者，烟斗制作师。1980年生于浙江杭州。自幼学习美术，2000年考入中国美术学院产品设计系，毕业后前往德国明斯特大学主修西方美术史及日耳曼文学。译作有《反社会的人》(Die Asozialen)、《成为达·芬奇：列奥纳多的艺术传记》（Leonardo Da Vinci）等。

前言

我于1947年在牛津大学教授关于伦勃朗的课程时，开始意识到他对意大利文艺复兴时期，尤其是文艺复兴早期的艺术有着深刻的理解，并且从中获益匪浅。若干年后，值约翰尼斯· 怀尔德（Johannes Wilde）教授六十岁生日之际，我将自己对此得出的部分结论整理成一篇论文赠予他。我并非荷兰艺术方面的专家，当时也从未想过将论文发表，但是，当查尔斯· 赖茨曼（Charles Wrightsman）先生请我为他资助的纽约大学一系列讲座进行演讲，并表示希望我讲一讲伦勃朗的时候，我认为或许是时候对我二十五年来的思索进行更深入的研究了。是对是错，我将留给读者做出判断。

在此，我必须向赖茨曼先生及其夫人，以及纽约大学，致以我诚挚的感激之情。不仅因为他们给予我这次演讲的机会，还因为他们对演讲主题的要求，让我能够在两年的时间里与伦勃朗这位非凡的天才相伴。若非如此，我作为一个艺术史研究者，恐怕不敢奢望此种待遇。不论是作为一名艺术家，还是一个普通人，伦勃朗的伟大之处只有通过与其作品日复一日地近距离接触才能真切体会。

我确信研究荷兰艺术的专家会在本书中找到许多有待商榷之处。但是，从一个全新的角度对一位伟大的民族代表人物进行研究，有时也会体现一些价值。并且我也希望，其作品与意大利艺术之间的某些相似之处，能让我对那些专家尚未涉及的领域提出一些值得探讨的问题。为了能够对二者进行细致的比较，我在文中大量引用了1656年记载于其转让财产清单中的物品目录。由于这份引人入胜的档案缺乏完整的英文翻译，因此我便将其添加在附录之中。

我要感谢约翰尼斯· 怀尔德教授，感谢他在意大利艺术参考书目上对我的帮助；感谢伦勃朗研究的前辈弗里茨· 鲁格特（Frits Lugt）先生，他在百忙之中就我的一些疑问与我进行了探讨。我也必须向克雷格· 休· 史密斯（Craig Hugh Smyth）先生及纽约大学美术研究所的其他成员致谢，感谢他们在1964年春讲座期间对我的热情接待。

肯尼斯· 克拉克

绍特伍德，1965年

前言 I

插图目录 V

第一章 反古典主义的伦勃朗 001

第二章 伦勃朗与文艺复兴盛期 043

第三章 伦勃朗与不朽的传统 089

第四章 伦勃朗与威尼斯画派 107

第五章 伦勃朗与文艺复兴早期 153

1656 年伦勃朗财产清单 197

引用主要书籍和文章 217

译名对照表 219