书法审美与基本技法（全国高等院校“十三五”贯穿式+立体化创新规划教材）

　　“书法审美与基本技法”是针对汉字书写技法和书法启蒙的一本教程，强调以书法审美指导基本技法。第一章是笔画理论，主题是永字八法与五种笔势。第二章为结构理论，主题是主笔与结体规律。第三章是偏旁理论，主题是偏旁八系列。楷书技法教程的科学层面，体现在《书法审美与基本技法/全国高等院校“十三五”贯穿式+立体化创新规划教材》的第四章，主题是偏旁学习法。从第五章到第八章，是对书法美的微观分析和专题讲座，使前面的宏观理论更加丰满，更具说服力。最后两章，主题分别是行草元素和篆隶古法。
　　《书法审美与基本技法/全国高等院校“十三五”贯穿式+立体化创新规划教材》面向于大学各专业学生中的书法学习者及社会书法学习者，对中小学生书法学习也有一定的指导作用。

《书法审美与基本技法》指导读者从科学的角度，把握书法美的内在规律，有效提高读者的书法水平。

　　书法是一门极具中国特色的传统艺术，有人称其为“艺术之艺术”。中国书法肇始于汉字产生阶段，是一门至少有3500年历史的艺术。书法是汉字的书写艺术。
　　为了更好地从书法启蒙的角度，描述汉字笔画、结构和偏旁的审美规律，进而总结书写的基本技法，我们提出科学习字的理念。书法是一门艺术，如何用科学的对与错来描述艺术的美和丑呢？
　　一方面，用科学方法描述书法的美是有必要的。书法的审美固然有其主观的感性存在，但从总体来说，书法是有其相对客观的美丑标准和内在规律的，而客观标准和内在规律是可以进行理性说明的，这就为我们用科学方法描述书法美提供了可能。按照书法美的内在规律写字就美，否则就不美，也是这个道理。用科学的对与错评判书写的效果，对书法教学具有极实用的价值，越是初学者、越是低年龄段，这一方法就越有意义。这里，要强调一下观念的层面问题。需要说明的是，对于书法学习而言，基本的层面不同于提高的层面，教学的层面不同于艺术的层面，临摹的层面不同于创作的层面，学习的层面不同于批评的层面。用科学方法分析书法美，效果自然大不相同。
　　另一方面，用科学描述书法美是可能的。例如，数学和美有着千丝万缕的联系，最著名的莫过于黄金分割，这是数学家描述美的伟大杰作。古希腊的毕达哥拉斯学派和之后的欧几里得等数学家，用黄金分割法证明了数学与美有着天然的联系，是典型的科学的美。黄金分割无处不在，就是用来衡量美的。书法也属于一种美的艺术，自然也可以用黄金分割来描述。下面展开说明科学介入习字的几个方面。
　　首先看笔画方面。笔画的灵魂就是笔锋，而笔锋就是数学中的角。在所有的笔画中，能体现笔锋的地方只有三处，即起笔尖锋、收笔、行笔与两端的连接处。一般来说，起笔全是尖锋，这个尖儿是空中落笔形成的锐角。收笔有两种，一种是尖锋的，一种是圆锋的，而尖锋收笔的尖儿是用笔越来越轻形成的锐角。行笔和两端的连接处，即行笔与起笔的连接处或者行笔与收笔的连接处，但无论与谁连接，都只能有两种形态，一种是圆转的，一种是带笔锋的，而这个笔锋就是数学中的钝角。笔锋问题之外，还有两个笔画方面的问题，也都可以用数学精密描述。其一，行笔一共有两种笔势，一种是直线，一种是带弧度的曲线。其二，复合的笔画，两部分之间的交接也只有两种形态，一种是方折，一种是圆转。以上这些问题，都可以用数学中的角度、弧度、直线、曲线加以表达。行笔和两端的连接，甚至还可以用反切来描述。总结起来，笔画由起笔、行笔、收笔构成，而其形态不外乎方、圆两种，方是数学中的角，圆是数学中的圆，这就是笔画与数学的关系。

第一章 用笔的奥秘
第一节 基本笔画与分解笔画
一、基本笔画
二、分解笔画
第二节 永字八法与五种笔势
一、永字八法
二、五种笔势
三、各种笔画的用笔
四、三组起笔和三种笔锋
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第二章 主笔与结体规律
第一节 主笔的界定
一、四至与主笔
二、三种主笔
第二节 结体规律：三宁三勿
一、宁上勿下
二、宁左勿右
三、宁紧勿松
四、结构通用图
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第三章 偏旁八系列
第一节 偏旁的系列划分
一、偏旁和部首
二、偏旁的简化
三、偏旁的系列
第二节 偏旁八系列（上）
一、点系列偏旁
二、人系列偏旁
三、木系列偏旁
四、提系列偏旁
第三节 偏旁八系列（下）
一、口系列偏旁
二、刀系列偏旁
三、撇系列偏旁
四、框系列偏旁
五、偏旁八系列的特征
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第四章 偏旁学习法
第一节 偏旁学习法概述
一、偏旁学习法的提出
二、抽绎与推演
第二节 偏旁学习的重点和难点
一、偏旁四重点
二、偏旁四难点
三、八系列偏旁的掌握
四、偏旁八系列的记忆
第三节 独体字和合体字的编排
一、所有独体字及部件
二、合体字的编排
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第五章 抑左扬右
第一节 抑左扬右的现象和原因
一、抑左扬右的现象
二、抑左扬右的原因
第二节 书法中的抑左扬右
一、笔画中的抑左扬右
二、偏旁中的抑左扬右
三、结体中的抑左扬右
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第六章 黄金分割
第一节 黄金分割及其在笔画中的体现
一、黄金分割的概念
二、笔画中的黄金分割
第二节 习字格和八分格
一、习字格
二、八分格
三、八分格对主笔的描述
四、八分格与黄金分割
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第七章 空灵与饱满
第一节 空灵的含义及其四种形态
一、空灵的概念
二、左连右断之空灵
三、左右不搭之空灵
四、樱桃小口之空灵
五、点上留空之空灵
第二节 笔画匀称
一、笔画均匀
二、横向笔画之均匀
三、纵向笔画之均匀
四、纵横笔画之均匀
五、斜向笔画之均匀
六、笔画对称
七、笔画平衡
第三节 饱满方正
一、饱满
二、笔画变形原理
三、比例精准
四、饱满方正的变化
五、结构示意图的修正
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第八章 笔势与提按
第一节 笔势与笔顺
一、楷书的笔势
二、笔势与笔顺的关系
第二节 提按与笔势
一、行草书的笔势
二、草书的连带与章法
三、提按与节奏
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第九章 行草元素
第一节 行书
一、从楷书到行书
二、行书元素的种类
三、行书元素的简化
第二节 草书
一、草书的类别
二、草书的识别
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第十章 篆隶古法
第一节 隶书
一、八分书的笔法
二、隶书的代表作
三、早期隶书的特点
第二节 篆书
一、篆书的种类和特征
二、篆隶书的字外之美
三、篆书的识记
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